一家之主2022
那个叫作家的场所，有时不仅是避风港，更像是一个密不透风的收纳盒，把女主人的自我挤压到只剩下一张窄窄的床位。台北的一间公寓里，临近退休的美术老师叶兰心正过着一种高负荷的平衡生活。在外面，她是受人尊敬的职业女性，可一旦踏进家门，她就变回了那个随叫随到的妻子、母亲和女儿。她的生活像极了一场永无止境的通关游戏，每一个家人的出现都带着一个急需解决的问题。 退休后的丈夫罗大伟把客厅变成了古董仓库，用那些沉重的旧物一点点蚕食着公共空间，却对家务事袖手旁观。远在国外的儿子虽然是家族的骄傲，却始终像个若有若无的幻影。就在这时，遭遇职场和情感双重打击的小女儿突然搬回家住，狭小的空间顿时成了狼藉的避难所。更让兰心焦头烂额的，是养老院里神智逐渐模糊的老母亲，那句接我回家的念叨成了她心底最沉重的枷锁。 每个人都在向她索取空间，却没人问过她需要什么。兰心开始病急乱投医，她疯狂地渴望买下一套更大的房子，仿佛那是能安顿所有灵魂的乌托邦。为了凑齐首付，她卷入了学生推荐的高利投资。随着现实压力的节节攀升，原本清晰的生活轨迹开始变得恍惚，梦境与现实的边界逐渐模糊，兰心在那些光影交错的缝隙里，试图寻找一个能让自己喘息的出口。
剧情简介
那个叫作家的场所，有时不仅是避风港，更像是一个密不透风的收纳盒，把女主人的自我挤压到只剩下一张窄窄的床位。台北的一间公寓里，临近退休的美术老师叶兰心正过着一种高负荷的平衡生活。在外面，她是受人尊敬的职业女性，可一旦踏进家门，她就变回了那个随叫随到的妻子、母亲和女儿。她的生活像极了一场永无止境的通关游戏，每一个家人的出现都带着一个急需解决的问题。 退休后的丈夫罗大伟把客厅变成了古董仓库，用那些沉重的旧物一点点蚕食着公共空间，却对家务事袖手旁观。远在国外的儿子虽然是家族的骄傲，却始终像个若有若无的幻影。就在这时，遭遇职场和情感双重打击的小女儿突然搬回家住，狭小的空间顿时成了狼藉的避难所。更让兰心焦头烂额的，是养老院里神智逐渐模糊的老母亲，那句接我回家的念叨成了她心底最沉重的枷锁。 每个人都在向她索取空间，却没人问过她需要什么。兰心开始病急乱投医，她疯狂地渴望买下一套更大的房子，仿佛那是能安顿所有灵魂的乌托邦。为了凑齐首付，她卷入了学生推荐的高利投资。随着现实压力的节节攀升，原本清晰的生活轨迹开始变得恍惚，梦境与现实的边界逐渐模糊，兰心在那些光影交错的缝隙里，试图寻找一个能让自己喘息的出口。
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观影点评
看完这部片子，你会发现导演王希捷用一种近乎残酷的温柔，揭开了中年女性身上那层隐形的蝉翼。电影最妙的地方在于它对空间的运用，镜头下那些堆积如山的杂物、狭窄的走廊，隔着屏幕都能让人感受到一种生理性的窒息感。这不仅仅是房子的拥挤，更是女性精神世界的塌方。 鲍起静的演技简直是教科书级别的，她不需要歇斯底里的爆发，仅仅是站在洗碗池前的一个背影，或者是在看房时眼神中流露出的那一抹贪婪的渴望，就足以让人心碎。而寇世勋演活了那种毫无恶意却又极度自私的父权形象，他不是坏人，他只是习惯了被服侍，这种生活化的平庸之恶反而更显真实，看得人脊背发凉。 它不是一部传统的家庭伦理剧，中后段加入的超现实叙事手法，让整部片子脱离了柴米油盐的琐碎，升华为一种关于寻找自我的心灵奇旅。电影并没有给出一个标准答案，它只是把那一地鸡毛的生活摊开给你看，然后轻声问你：在成为别人的妻子、母亲和女儿之前，你到底是谁？如果你也曾在繁琐的日常中感到迷失，这部电影会像一剂后劲极强的良药，在平淡中给你最有力的一击。
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