导演彼得·斯崔克兰德再次证明了他是一个玩弄视听语言的天才，他把这部作品拍成了一场极具恋物癖色彩的感官盛宴。整部电影就像是一道摆盘极其精致却又透着腐烂气息的法式料理，让你在生理性的反胃与审美上的极度愉悦之间反复挣扎。导演用放大镜般的镜头对准了那些被我们忽视的细节，比如油脂跳动的频率，或是面粉散落的轨迹，配合上那种令人头皮发麻的音效，简直是在对观众的感官进行一场温柔的凌迟。 阿萨·巴特菲尔德在片中展现了完全不同以往的怪异气质，而格温多兰·克里斯蒂则像是一座优雅却危险的火山，举手投足间都散发着一种令人窒息的统治欲。最妙的地方在于，影片用一种近乎庄严的态度去讨论那些极其荒唐甚至猥琐的事情，这种高低错位的幽默感简直是神来之笔。它不仅是一部关于艺术创作者自嗨的黑色喜剧，更是一面照妖镜，照出了那些自命不凡的精英阶层在面对最原始的生理冲动时，是多么地狼狈不堪。 如果你是一个追求独特观影体验的人，这部电影绝对能满足你对怪诞美学的全部幻想。它不提供廉价的感动，也不讲通俗的道理，它只是把人类的欲望、嫉妒和排泄系统揉碎了，撒上一层名为艺术的金箔，然后请你入席。这不仅是一部电影，更像是一场大型的、充满挑衅意味的装置艺术，每一个镜头都在挑战你的认知边界，让你在看完之后，甚至会对自己晚餐时咀嚼的声音产生一种莫名的敬畏感。