

违国日记 / 他国日记 / Worlds Apart
葬礼上的空气总是凝滞得让人想逃离,尤其是当大人们开始像推卸一件麻烦的行李一样,商量着如何安置那个刚失去双亲的十五岁少女时。就在这一片嘈杂的虚伪中,一个一直躲在角落、看起来甚至比孩子还要局促的女人突然站了出来,她死死盯着少女的眼睛,用一种近乎笨拙的决然说:跟我走吧。 这个女人叫高代槙生,是个离群索居的小说家,也是少女田汲朝名义上的小阿姨。新垣结衣这次彻底卸下了元气少女的标签,她饰演的槙生像是一只习惯了独处的猫,家里的书堆得像迷宫,社交对她来说无异于酷刑。而田汲朝则像是一只对世界充满好奇却又刚刚经历重创的小狗,带着满身的朝气与迷茫,闯入了这块静谧的领地。 这对年龄差悬殊的同居者,开启了一段极不寻常的共处。槙生并不是那种会嘘寒问暖的传统长辈,她甚至会直白地告诉阿朝:我并不擅长和你相处。这种冷淡中透着的极致坦诚,反而给了阿朝最踏实的安全感。在同一个屋檐下,一个是试图在文字中寻找出口的社恐成人,一个是努力在悲伤中重塑自我的敏感少女,她们像是在两个完全不同的次元,却又在清晨的咖啡香气和深夜的翻书声中,慢慢摸索出了一种名为相互尊重的相处之道。
葬礼上的空气总是凝滞得让人想逃离,尤其是当大人们开始像推卸一件麻烦的行李一样,商量着如何安置那个刚失去双亲的十五岁少女时。就在这一片嘈杂的虚伪中,一个一直躲在角落、看起来甚至比孩子还要局促的女人突然站了出来,她死死盯着少女的眼睛,用一种近乎笨拙的决然说:跟我走吧。 这个女人叫高代槙生,是个离群索居的小说家,也是少女田汲朝名义上的小阿姨。新垣结衣这次彻底卸下了元气少女的标签,她饰演的槙生像是一只习惯了独处的猫,家里的书堆得像迷宫,社交对她来说无异于酷刑。而田汲朝则像是一只对世界充满好奇却又刚刚经历重创的小狗,带着满身的朝气与迷茫,闯入了这块静谧的领地。 这对年龄差悬殊的同居者,开启了一段极不寻常的共处。槙生并不是那种会嘘寒问暖的传统长辈,她甚至会直白地告诉阿朝:我并不擅长和你相处。这种冷淡中透着的极致坦诚,反而给了阿朝最踏实的安全感。在同一个屋檐下,一个是试图在文字中寻找出口的社恐成人,一个是努力在悲伤中重塑自我的敏感少女,她们像是在两个完全不同的次元,却又在清晨的咖啡香气和深夜的翻书声中,慢慢摸索出了一种名为相互尊重的相处之道。
这部电影像是一场在梅雨季节之后悄然降临的微风,它不急着给你答案,只是静静地陪着你感受生活细碎的裂纹。导演濑田夏希极其擅长捕捉那些无法言说的瞬间,比如阳光穿过窗帘的缝隙,或者是两个人在厨房沉默忙碌时的背影。它并没有走向那种俗套的合家欢治愈,而是冷静地探讨了一个命题:两个独立的灵魂,如何在保持边界感的同时,给予彼此最深沉的慰藉。 新垣结衣的表演让人惊艳,她演活了一个虽然已经成年、却依然在内心深处保护着那个格格不入的小女孩的形象。那种在人群中不自觉的瑟缩,以及面对外甥女时那种既想靠近又怕越界的克制,让这个角色充满了真实的纹理。而新人早濑憩的生命力则像是一道光,直直地撞进了槙生那间堆满旧梦的屋子,两人之间的化学反应不是那种热烈的火花,而是像两滴水汇聚在一起,自然而然。 最打动我的是电影对孤独的宽容。它告诉我们,每个人都是一座孤岛,但这并不妨碍我们在潮汐来临的时候,向对岸那座岛挥挥手。这不是一部让你大哭一场的电影,但它会像一杯在午后晾凉的温水,慢慢渗透进你的心底,抚平那些因为不被理解而产生的焦灼感。如果你也曾觉得在这个热闹的世界里无处安放自己,这部电影会给你一个最温柔的拥抱。





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