孤味2020
寿宴上的红灯笼还没挂稳，报丧的电话就先一步响了起来。林秀英在台南街头卖了一辈子虾卷，靠着一个小摊位供出了一位国际舞者、一位整形医生和一位餐厅接班人。就在她七十岁大寿这天，那个缺席了她大半辈子、甚至让她在深夜里咬牙切齿了无数次的丈夫，竟然用一纸死讯作为寿礼，重新闯入了她的生活。 这场丧礼办得极其荒诞又揪心。林秀英一边要维持着台南名店老板娘的体面，张罗着那些繁杂的繁文缛节，一边却发现丈夫临终前的日子，竟然是和另一个女人度过的。那个被称为蔡小姐的女人，不仅陪伴丈夫走完了最后的生命旅程，甚至比林秀英这个正房太太更了解那个男人的晚年。 家里的大女儿阿青像一阵抓不住的风，生性浪漫不羁，却在病痛与情感中挣扎。二女儿阿瑜是个追求完美的精英，却总想逃离这个让她窒息的家。小女儿佳佳守在母亲身边，却因为偷偷联系父亲而成了引爆家庭矛盾的导火索。三个女儿性格迥异，却都在这短短几天的丧礼筹备中，被迫去剥开那些被时光掩盖的家族疮疤。 最让林秀英难以释怀的是，当她还在为那段名存实亡的婚姻死守阵地时，那个后来居上的女人却显得那么平和、从容。在这个充满了香火味和油烟气的台南大宅里，两个跨越时代的女性，因为同一个缺席的男人，展开了一场无声的对峙。
剧情简介
寿宴上的红灯笼还没挂稳，报丧的电话就先一步响了起来。林秀英在台南街头卖了一辈子虾卷，靠着一个小摊位供出了一位国际舞者、一位整形医生和一位餐厅接班人。就在她七十岁大寿这天，那个缺席了她大半辈子、甚至让她在深夜里咬牙切齿了无数次的丈夫，竟然用一纸死讯作为寿礼，重新闯入了她的生活。 这场丧礼办得极其荒诞又揪心。林秀英一边要维持着台南名店老板娘的体面，张罗着那些繁杂的繁文缛节，一边却发现丈夫临终前的日子，竟然是和另一个女人度过的。那个被称为蔡小姐的女人，不仅陪伴丈夫走完了最后的生命旅程，甚至比林秀英这个正房太太更了解那个男人的晚年。 家里的大女儿阿青像一阵抓不住的风，生性浪漫不羁，却在病痛与情感中挣扎。二女儿阿瑜是个追求完美的精英，却总想逃离这个让她窒息的家。小女儿佳佳守在母亲身边，却因为偷偷联系父亲而成了引爆家庭矛盾的导火索。三个女儿性格迥异，却都在这短短几天的丧礼筹备中，被迫去剥开那些被时光掩盖的家族疮疤。 最让林秀英难以释怀的是，当她还在为那段名存实亡的婚姻死守阵地时，那个后来居上的女人却显得那么平和、从容。在这个充满了香火味和油烟气的台南大宅里，两个跨越时代的女性，因为同一个缺席的男人，展开了一场无声的对峙。
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观影点评
电影的名字孤味，在闽南语里是指一家餐厅只卖一道招牌菜，并致力于把它做到极致。这不仅是林秀英经营虾卷摊的写照，更是她对待感情的态度：一种近乎偏执的坚守，一种带着苦涩的孤独。导演许承杰用一种极其细腻的镜头语言，把那些藏在饭桌上的暗流涌动、藏在折纸钱时的欲言又止，拍得像一首温婉却扎心的散文诗。 陈淑芳老师的表演简直是定海神针，她把那种中国式母亲的倔强演到了骨子里。她不需要大喊大叫，只需一个整理旗袍的动作，或者眼神里一闪而过的落寞，就能让你感受到一个女人几十年来积攒的委屈与不甘。而谢盈萱饰演的大女儿则是全片的灵气所在，她那种看似放浪形骸下的深情，像极了每一个在家庭束缚中试图呼吸的灵魂。 这部电影最动人的地方在于，它没有走向手撕小三的俗套戏码，而是通过一场漫长的告别，去探讨女性如何与过去和解。它告诉我们，放手有时候并不是因为原谅了对方，而是为了放过那个困在旧梦里的自己。 看这部片子的时候，你可能会想起自家的餐桌，想起那个总是在厨房忙碌、说话带刺却心软的母亲。它像一杯温热的清茶，入口微苦，回味却有一股淡淡的甘甜。当林秀英最终在出租车上唱起那首属于她的歌时，你会发现，那些纠缠了一辈子的恩怨，终究会像台南午后的阳光一样，慢慢消散在空气里。
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