莫扎特传1984
深夜的维也纳疯人院里，一个自称杀害了莫扎特的老人正对着神父发出绝望的忏悔。这个老人曾是维也纳宫廷最显赫的乐师萨里埃利，而他的故事将我们带回了那个金碧辉煌却又暗流涌动的古典时代。在萨里埃利的眼中，音乐是圣洁的祭坛，他用一生的勤勉和虔诚去供奉，直到那个有着刺耳笑声、举止轻浮、像个长不大的顽童般的年轻人闯入了他的世界。 这个名叫沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特的天才，仿佛是上帝直接降下的神谕。他不需要修改草稿，那些完美的旋律就像清泉一样直接从他的笔尖流淌出来。萨里埃利陷入了最深重的痛苦：他拥有足够高的艺术鉴赏力去识别莫扎特那神迹般的伟大，却又因为这种平庸的清醒而感到万箭穿心。他无法理解，为什么上帝会将如此神圣的天赋赐予一个放浪形骸的混蛋，而不是赐予苦苦修行的自己。 嫉妒像毒蛇一样啃噬着萨里埃利的心，他开始在暗处编织一张巨大的网。他一方面在莫扎特面前扮演良师益友，另一方面却在宫廷中步步设阻，利用权势掐断天才的生路。随着莫扎特在贫困与疾病中挣扎，一个身披黑衣、戴着面具的神秘委托人出现在了莫扎特的门前，要求他创作一部《安魂曲》。这究竟是死神的召唤，还是萨里埃利精心策划的终极复仇？天才的生命火焰在疯狂的创作中迅速燃尽，而那首未完成的绝响，成了两人命运交织的最后乐章。
剧情简介
深夜的维也纳疯人院里，一个自称杀害了莫扎特的老人正对着神父发出绝望的忏悔。这个老人曾是维也纳宫廷最显赫的乐师萨里埃利，而他的故事将我们带回了那个金碧辉煌却又暗流涌动的古典时代。在萨里埃利的眼中，音乐是圣洁的祭坛，他用一生的勤勉和虔诚去供奉，直到那个有着刺耳笑声、举止轻浮、像个长不大的顽童般的年轻人闯入了他的世界。 这个名叫沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特的天才，仿佛是上帝直接降下的神谕。他不需要修改草稿，那些完美的旋律就像清泉一样直接从他的笔尖流淌出来。萨里埃利陷入了最深重的痛苦：他拥有足够高的艺术鉴赏力去识别莫扎特那神迹般的伟大，却又因为这种平庸的清醒而感到万箭穿心。他无法理解，为什么上帝会将如此神圣的天赋赐予一个放浪形骸的混蛋，而不是赐予苦苦修行的自己。 嫉妒像毒蛇一样啃噬着萨里埃利的心，他开始在暗处编织一张巨大的网。他一方面在莫扎特面前扮演良师益友，另一方面却在宫廷中步步设阻，利用权势掐断天才的生路。随着莫扎特在贫困与疾病中挣扎，一个身披黑衣、戴着面具的神秘委托人出现在了莫扎特的门前，要求他创作一部《安魂曲》。这究竟是死神的召唤，还是萨里埃利精心策划的终极复仇？天才的生命火焰在疯狂的创作中迅速燃尽，而那首未完成的绝响，成了两人命运交织的最后乐章。
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观影点评
这部电影绝非那种枯燥乏味的传记片，它是一场关于平庸与天才、人性与神性博弈的华丽歌剧。导演米洛斯·福尔曼极其天才地选取了萨里埃利这个“失败者”的视角，让每一个普通观众都能在萨里埃利身上看到自己的影子。那种面对顶级天赋时的无力感，那种“既生瑜何生亮”的悲剧色彩，被刻画得淋漓尽致，甚至让人对这个反派产生了一种感同身受的哀悯。 视觉与听觉的盛宴在片中达到了某种极致。十八世纪维也纳的宫廷舞会、歌剧院的繁复布景，在烛光的映衬下流淌着一种油画般的质感。而莫扎特的音乐在片中不仅仅是背景，它是一个有生命的、甚至带着嘲讽意味的角色。尤其是萨里埃利一边阅读莫扎特的手稿，一边在脑海中勾勒出旋律的片段，那段戏几乎让观众直观地感受到了什么叫“神迹降临”。 汤姆·休斯克将莫扎特那种癫狂与纯真并存的性格演活了，而F·默里·亚伯拉罕则贡献了影史级别的表演，他将那种压抑的愤怒、扭曲的崇拜以及最终的自我毁灭演绎得入木三分。这不只是一部关于音乐的电影，它更是一面镜子，映照出人类灵魂深处最阴暗也最真实的角落。当你看到最后，你会发现那刺耳的笑声不再令人厌烦，反而成了一种对平庸世界的永恒嘲弄。
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