推手1991
一台吱呀作响的微波炉，一张铺满英文稿纸的餐桌，还有一位在逼仄厨房里缓慢推掌的老人。这是李安处女作《推手》里最让人窒息也最耐人寻味的画面。老朱是北京来的太极拳大师，本以为去美国投奔儿子是安享晚年，没曾想却掉进了一个无声的修罗场。一边是只喝咖啡、对着电脑敲敲打打的洋儿媳，一边是习惯了清茶、在客厅里晨练的老父亲，两人中间隔着的不仅是语言的鸿沟，更是两种完全无法兼容的灵魂。 老朱就像一块硬邦邦的石头，试图塞进美国中产阶级那柔软而精致的沙发缝里，结果只能是两败俱伤。他的儿子晓生夹在中间，像个左右为难的翻译官，试图用爱来粉饰太平，却发现家里的空气越来越稀薄。直到有一天，老朱发现自己在这个所谓的家里，竟然尝到了寄人篱下的卑微感。那股积压已久的倔强终于爆发，他推开那扇大门，一头扎进了异国他乡的茫茫夜色中。 就在所有人都以为这只是一出家庭伦理悲剧时，剧情却在老朱流落街头、意外展现惊人武艺后发生了奇妙的转折。这位在家里连个说话人都找不到的老头，竟然成了美国媒体镜头下的奇人。但对于老朱来说，名声和归宿，究竟哪一个才是他这辈子最后的尊严？
剧情简介
一台吱呀作响的微波炉，一张铺满英文稿纸的餐桌，还有一位在逼仄厨房里缓慢推掌的老人。这是李安处女作《推手》里最让人窒息也最耐人寻味的画面。老朱是北京来的太极拳大师，本以为去美国投奔儿子是安享晚年，没曾想却掉进了一个无声的修罗场。一边是只喝咖啡、对着电脑敲敲打打的洋儿媳，一边是习惯了清茶、在客厅里晨练的老父亲，两人中间隔着的不仅是语言的鸿沟，更是两种完全无法兼容的灵魂。 老朱就像一块硬邦邦的石头，试图塞进美国中产阶级那柔软而精致的沙发缝里，结果只能是两败俱伤。他的儿子晓生夹在中间，像个左右为难的翻译官，试图用爱来粉饰太平，却发现家里的空气越来越稀薄。直到有一天，老朱发现自己在这个所谓的家里，竟然尝到了寄人篱下的卑微感。那股积压已久的倔强终于爆发，他推开那扇大门，一头扎进了异国他乡的茫茫夜色中。 就在所有人都以为这只是一出家庭伦理悲剧时，剧情却在老朱流落街头、意外展现惊人武艺后发生了奇妙的转折。这位在家里连个说话人都找不到的老头，竟然成了美国媒体镜头下的奇人。但对于老朱来说，名声和归宿，究竟哪一个才是他这辈子最后的尊严？
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观影点评
李安真的太会拍那种欲言又止的委屈了。他把太极拳里的推手劲道，神不知鬼不觉地揉进了家庭关系的博弈里。你看这部电影，就像在看一场没有硝烟的拉锯战，每个人都在用力，又都在试着卸力。郎雄老爷子那张脸，简直就是中国传统父亲的缩影，沉默、威严，却又透着一种被时代抛弃的落寞。 最戳心的地方在于，电影没有把矛盾简单地归结为谁对谁错。洋儿媳马莎并不是坏人，她只是想要自己的创作空间；儿子晓生也不是不孝，他只是背不动那座名为传统的五指山。这种清官难断家务事的真实感，让每一个在异乡打拼或是在代际冲突中挣扎的人，都能看到自己的影子。 电影最后留下了一个非常高级的余韵：老朱宁愿在餐馆洗碗、独自住在简陋的公寓里，也不愿再回到那个看似温馨却让他窒息的豪宅。这是一种晚节的坚持，也是一种孤独的自由。李安用最温柔的镜头，讲了一个最残酷的告别故事。看完你会发现，原来生活里最高深的武功，不是如何击败对手，而是如何在进退维谷之间，给自己找一个体面的出口。
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