在云端2009
瑞恩布林厄姆的一年有三百二十二天是在三万英尺的高空度过的。他的家不在任何一个街道地址，而是在那些整齐划一的头等舱休息室、连锁酒店的行政套房，以及永远准时的登机口。作为一名专门替其他公司处理裁员事务的职业遣散专家，他最擅长的事情就是用最优雅的辞令，在几分钟内终结一个陌生人的职业生涯，然后迅速拖起那只永远严丝合缝的旅行箱，赶往下一个登机口。 对他而言，生活就像是一个极简主义的实验。他四处演讲，推销他那套背包理论，劝说人们扔掉生活里沉重的人际关系和物质负担，轻装上阵。他的终极梦想不是买房置业，而是攒够一千万英里的飞行里程，成为那家航空公司俱乐部里极少数的顶级会员。这种如鱼得水的孤独感，让他在这片云端世界里活得像个精致的国王。 然而，两封意外的投递打破了这层完美的真空。一位是同样在旅途中邂逅的美艳女强人亚历克斯，她和瑞恩一样痴迷于各种积分卡和精英待遇，两人的相遇更像是一场势均力敌的战利品交换。另一位则是公司新招进来的高材生纳塔莉，这个充满野心的年轻人提议用视频通话取代长途出差来完成裁员，这无疑是要剪掉瑞恩赖以生存的翅膀。 为了证明实地工作的必要性，瑞恩不得不带着纳塔莉踏上了一场横跨美国的解雇之旅。在这场充满尴尬、泪水与反思的旅程中，这位云端浪子开始被迫直面那些他曾极力逃避的东西。当他一直引以为傲的自由开始显露出空洞的底色，当他发现自己毕生追求的里程目标近在咫尺，他却突然陷入了一种前所未有的失重感。
剧情简介
瑞恩布林厄姆的一年有三百二十二天是在三万英尺的高空度过的。他的家不在任何一个街道地址，而是在那些整齐划一的头等舱休息室、连锁酒店的行政套房，以及永远准时的登机口。作为一名专门替其他公司处理裁员事务的职业遣散专家，他最擅长的事情就是用最优雅的辞令，在几分钟内终结一个陌生人的职业生涯，然后迅速拖起那只永远严丝合缝的旅行箱，赶往下一个登机口。 对他而言，生活就像是一个极简主义的实验。他四处演讲，推销他那套背包理论，劝说人们扔掉生活里沉重的人际关系和物质负担，轻装上阵。他的终极梦想不是买房置业，而是攒够一千万英里的飞行里程，成为那家航空公司俱乐部里极少数的顶级会员。这种如鱼得水的孤独感，让他在这片云端世界里活得像个精致的国王。 然而，两封意外的投递打破了这层完美的真空。一位是同样在旅途中邂逅的美艳女强人亚历克斯，她和瑞恩一样痴迷于各种积分卡和精英待遇，两人的相遇更像是一场势均力敌的战利品交换。另一位则是公司新招进来的高材生纳塔莉，这个充满野心的年轻人提议用视频通话取代长途出差来完成裁员，这无疑是要剪掉瑞恩赖以生存的翅膀。 为了证明实地工作的必要性，瑞恩不得不带着纳塔莉踏上了一场横跨美国的解雇之旅。在这场充满尴尬、泪水与反思的旅程中，这位云端浪子开始被迫直面那些他曾极力逃避的东西。当他一直引以为傲的自由开始显露出空洞的底色，当他发现自己毕生追求的里程目标近在咫尺，他却突然陷入了一种前所未有的失重感。
播放线路
观影点评
这部电影就像一杯在深夜航班上端来的威士忌，初尝时带着职场电影的辛辣与冷峻，咽下去后却有一股挥之不去的苦涩与温情。导演贾森雷特曼用一种极度克制且高级的镜头语言，精准地捕捉到了现代人内心深处那种渴望逃离却又害怕孤独的矛盾心理。 乔治克鲁尼贡献了教科书级别的演技，他把那种精英阶层的从容和中年男人的空虚融合得天衣无缝。看着他在机场安检口那套行云流水的动作，你真的会相信他就是那个把世界装进手提箱的人。而安娜肯德里克饰演的新人则像是一面镜子，用年轻人的棱角和理想主义，照出了瑞恩那套生活哲学的荒诞与脆弱。 影片最动人的地方在于它对现实的温柔凝视。那些被裁员者在镜头前流露出的真实恐惧和无奈，其实很多都是由真实经历过失业的人本色出演，这让整部片子在轻喜剧的基调下，拥有了一种沉甸甸的社会厚度。它没有给出廉价的鸡汤，也没有强行安排一个圆满的归宿，而是留下了一个开放式的追问。 当你站在那块巨大的航班信息牌下，看着密密麻麻的目的地不停闪烁，你是否真的知道自己该去往哪里？在云端2009不仅仅是一部关于职业和旅行的电影，它更是一首写给现代职场游牧民族的孤独挽歌。它告诉我们，无论你飞得有多高、走得有多远，人终究是需要降落的，而降落的那个地方，才叫作生活。
0
0
0
0
0
0