这部片子在当年的贺岁档像是一枚包装精美的彩色炸弹，它用一种近乎荒诞的都市寓言，扒开了中年男人内心深处那点隐秘的贪婪。它不仅仅是一部让你哈哈大笑的喜剧，更像是一面哈哈镜，照出了每个人在感情里的那点小算盘。 徐峥那时候还没变身大导演，但他那种带着点小聪明、小窝囊又有点小猥琐的市民感，简直把徐朗这个角色演活了。他不是什么大奸大恶之徒，他只是和大多数人一样，在日复一日的琐碎里弄丢了对平淡生活的抵抗力。看他在这场“桃花劫”里疲于奔命，你会觉得既解气又有些莫名的同情。 最精彩的设计莫过于那十二位女神，这几乎集结了当时华语影坛最亮眼的女性面孔。与其说她们是徐朗的艳遇，不如说是生活对他开的十二场玩笑。每一个女性都代表了一种极致的特质，但当这些特质被放大到现实相处中，那些曾经吸引人的闪光点，全都变成了令人抓狂的性格缺陷。比如渴望绝对忠诚的怀疑论者，或者要把生活过成偶像剧的浪漫狂，这些反差制造了极强的戏剧冲突。 电影用一种快节奏的调侃，把“得不到的永远在骚动”这句话解构得体无完肤。它最辛辣的地方在于，当男主角历经千帆，以为自己终于看透了情爱，却发现生活从来没有捷径。那部神奇的手机其实是个讽刺的隐喻：如果你不知道自己真正想要的是什么，那么给你全世界的选择，也只是在不同的遗憾里反复横跳。看完之后，你可能会忍不住想回头看看那个每天为你煮面的人，那种平淡里的真实，其实比任何魔法都要珍贵。