一一2000
八岁的小男孩洋洋总是拿着相机到处乱拍，但他拍的不是风景，也不是大家的笑脸，而是每个人的后脑勺。他天真地告诉大人，因为你们自己看不到后面，所以我拍给你们看。这个看似荒诞又充满哲思的举动，拉开了这部长达三小时的人间剧场。故事发生在台北一个看似平凡的五口之家，一场喧闹的婚礼成了所有矛盾的导火索。 父亲NJ是个陷入中年危机的生意人，在公司面临破产和死板的商业规则中左右为难，偏偏又在此时重逢了初恋情人，心底那团熄灭已久的火苗开始不安地跳动。母亲敏敏在面对中风昏迷的婆婆时，突然发现自己每天说的话竟然贫乏到连几分钟都撑不过去，这种巨大的虚无感让她濒临崩溃。正值青春期的女儿婷婷则陷入了邻里间青涩又复杂的三角恋情，在愧疚与渴望中挣扎。 杨德昌导演用一种极其冷静且温柔的视角，把这一家人的生活切片整齐地码放在我们面前。从新生命的降生到老人的离去，从初恋的悸动到婚姻的疲态，电影几乎涵盖了人生所有阶段的困惑。它没有激烈的狗血冲突，却像一潭深水，表面波澜不惊，底下却暗流涌动。当外婆陷入长久的昏睡，每个人都不得不被迫去面对那个最真实的、甚至有些不堪的自己，去思考那些平时被忙碌生活掩盖掉的终极命题。
剧情简介
八岁的小男孩洋洋总是拿着相机到处乱拍，但他拍的不是风景，也不是大家的笑脸，而是每个人的后脑勺。他天真地告诉大人，因为你们自己看不到后面，所以我拍给你们看。这个看似荒诞又充满哲思的举动，拉开了这部长达三小时的人间剧场。故事发生在台北一个看似平凡的五口之家，一场喧闹的婚礼成了所有矛盾的导火索。 父亲NJ是个陷入中年危机的生意人，在公司面临破产和死板的商业规则中左右为难，偏偏又在此时重逢了初恋情人，心底那团熄灭已久的火苗开始不安地跳动。母亲敏敏在面对中风昏迷的婆婆时，突然发现自己每天说的话竟然贫乏到连几分钟都撑不过去，这种巨大的虚无感让她濒临崩溃。正值青春期的女儿婷婷则陷入了邻里间青涩又复杂的三角恋情，在愧疚与渴望中挣扎。 杨德昌导演用一种极其冷静且温柔的视角，把这一家人的生活切片整齐地码放在我们面前。从新生命的降生到老人的离去，从初恋的悸动到婚姻的疲态，电影几乎涵盖了人生所有阶段的困惑。它没有激烈的狗血冲突，却像一潭深水，表面波澜不惊，底下却暗流涌动。当外婆陷入长久的昏睡，每个人都不得不被迫去面对那个最真实的、甚至有些不堪的自己，去思考那些平时被忙碌生活掩盖掉的终极命题。
播放线路
观影点评
看完这部电影，你会有一种活了三辈子的错觉。杨德昌导演曾说，电影发明以后，人类的生命比起以前延长了至少三倍，而这部作品就是这句话最好的注脚。它像是一本厚重的人间说明书，虽然片名简单地叫作一一，意味着万物起始，也意味着一个接一个，但里面装下的却是整个世界的重量。 影片的镜头语言极其克制，导演喜欢用大量的远景和玻璃反射，让我们像是一个路人，在街道对面窥视着这家人的一举一动。这种疏离感反而产生了一种奇妙的真实，让你觉得银幕上的那些挣扎、遗憾和妥协，其实就发生在我们隔壁，甚至就发生在我们自己身上。它没有给你任何廉价的安慰，而是诚实地告诉你，人生其实就是由这些无法重来的遗憾构成的。 最打动人心的是那种跨越年龄的共鸣。无论你是像洋洋一样对世界充满好奇，还是像婷婷一样在爱里受挫，亦或是像NJ那样在现实与理想间徘徊，都能在片中找到自己的影子。它不仅仅是在讲一个故事，它是在拆解生活的本质。看完后，你或许会像洋洋一样，突然想回头看看那些被自己忽略掉的、人生的背面。这是一部值得在每个夜深人静时反复咀嚼的杰作，它让你在看透了生活的真相之后，依然能有一点点勇气去拥抱那个并不完美的自己。
0
0
0
0
0
0