来玩2020
深夜的客厅里，一个不说话的小男孩独自盯着平板电脑，屏幕微弱的蓝光映在他苍白的脸上。这本该是现代家庭最寻常的一幕，但如果你仔细看，会发现屏幕里那个自称拉里的怪物，正隔着薄薄的钢化玻璃屏，贪婪地数着男孩的呼吸。 奥利弗是一个患有自闭症、无法用言语表达的孩子，手机和平板电脑是他通往世界的唯一窗口，也是他躲避孤独的避风港。直到有一天，一个名为误解的拉里的电子绘本诡异地出现在他的屏幕上。这个绘本讲述了一个孤独怪物寻找朋友的故事，字里行间透着一种令人毛骨悚然的哀求。奥利弗以为自己终于找到了知音，却没意识到，每翻动一页，现实世界与那个扭曲维度的界限就稀薄一分。 随着拉里试图跨越屏幕的屏障，家里的灯光开始忽明忽暗，空气中弥漫着骨骼碎裂般的异响。奥利弗的父母最初以为这只是孩子的幻觉，直到他们亲眼在平板电脑的自动对焦框里，看到了一个本不存在于房间里的巨大黑影。这个怪物不需要钥匙，也不需要撬锁，它只需要一个有电的屏幕，就能如影随形地缠上这个家庭。当拉里伸出那只枯瘦如柴的长手，想要把奥利弗带回那个永恒黑暗的世界时，一场关于守护与自我救赎的噩梦正式拉开了序幕。
剧情简介
深夜的客厅里，一个不说话的小男孩独自盯着平板电脑，屏幕微弱的蓝光映在他苍白的脸上。这本该是现代家庭最寻常的一幕，但如果你仔细看，会发现屏幕里那个自称拉里的怪物，正隔着薄薄的钢化玻璃屏，贪婪地数着男孩的呼吸。 奥利弗是一个患有自闭症、无法用言语表达的孩子，手机和平板电脑是他通往世界的唯一窗口，也是他躲避孤独的避风港。直到有一天，一个名为误解的拉里的电子绘本诡异地出现在他的屏幕上。这个绘本讲述了一个孤独怪物寻找朋友的故事，字里行间透着一种令人毛骨悚然的哀求。奥利弗以为自己终于找到了知音，却没意识到，每翻动一页，现实世界与那个扭曲维度的界限就稀薄一分。 随着拉里试图跨越屏幕的屏障，家里的灯光开始忽明忽暗，空气中弥漫着骨骼碎裂般的异响。奥利弗的父母最初以为这只是孩子的幻觉，直到他们亲眼在平板电脑的自动对焦框里，看到了一个本不存在于房间里的巨大黑影。这个怪物不需要钥匙，也不需要撬锁，它只需要一个有电的屏幕，就能如影随形地缠上这个家庭。当拉里伸出那只枯瘦如柴的长手，想要把奥利弗带回那个永恒黑暗的世界时，一场关于守护与自我救赎的噩梦正式拉开了序幕。
播放线路
观影点评
这部电影最让人脊背发凉的地方，在于它精准地捕捉到了现代人对屏幕的病态依赖。导演雅各布·蔡斯把我们最离不开的手机、平板和电视，变成了一扇扇通往地狱的活板门。那种通过摄像头滤镜或人脸识别功能来捕捉怪物的桥段，简直是把科技时代的焦虑感玩到了极致，每次对焦框的跳动都像是在挑战观众的心跳极限。 它不仅仅是一部靠跳跃式惊吓取胜的恐怖片，内核其实是一个关于沟通隔阂的悲伤寓言。拉里这个怪物，本质上是极致孤独的产物，他那种偏执的、毁灭性的友谊，其实是现实中社交疏离的一种恐怖投射。小演员艾奇·罗伯逊的表演令人惊叹，他用眼神传递出的那种无助与纯真，让观众在恐惧之余，更多了一份揪心的疼惜。 电影的结尾处理得非常大胆，没有走传统的大团圆套路，而是留下了一个让人心碎却又感到一丝温情的反转。它在提醒我们，当我们在屏幕的世界里寻求慰藉时，或许正一步步走进一个无法逃离的牢笼。如果你也是个手机不离手的低头族，看完这部片子，你可能会在熄灭屏幕的那一瞬间，下意识地观察一下背后黑暗中是否也有一双窥视的眼睛。
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