柳树2019
在十七世纪荒凉的马其顿山间，一个女人为了求子，不惜向神秘的老巫妪许下了足以毁灭余生的诺言。当婴儿终于在啼哭中降生，那种失而复得的狂喜还没捂热，契约的阴影就如附骨之疽般随之而至。这便是电影柳树拉开序幕的方式，它用一种近乎原始的、带着泥土腥味的魔幻感，把我们拽入了一场跨越数百年的生命轮回。 导演米尔科·曼彻夫斯基这次将镜头对准了三位女性。第一段故事发生在遥远的中世纪，那是一场关于背叛诺言与鬼魅纠缠的民间寓言。而当画面一转，时间瞬间跨越到二十一世纪的现代都市，我们又看到了另外两段同样揪心的挣扎。 一对生活窘迫却相爱的恋人，在终于迎来双胞胎的喜悦后，却不得不面对医学诊断给出的残酷选择。保住一个，还是失去全部？这种撕裂感在现代医学的冰冷手术灯下，显得比古代的诅咒还要令人绝望。而第三个故事则关于收养，一个不愿开口说话的孩子，像是一道无法逾越的深渊，横亘在养母渴望付出的爱意面前。 这三段故事看似独立，却被某种隐秘的母性纽带紧紧缠绕在一起。导演并没有平铺直叙地讲故事，而是像编织一件精美的民族服饰一样，将不同时代的痛苦、希望与抉择交织。你会看到古代的迷信与现代的伦理在同一个母题下碰撞，那些关于想要孩子、得到孩子、又或是失去孩子的渴望，在柳树的见证下，化作了一曲绵长而哀婉的生命之歌。
剧情简介
在十七世纪荒凉的马其顿山间，一个女人为了求子，不惜向神秘的老巫妪许下了足以毁灭余生的诺言。当婴儿终于在啼哭中降生，那种失而复得的狂喜还没捂热，契约的阴影就如附骨之疽般随之而至。这便是电影柳树拉开序幕的方式，它用一种近乎原始的、带着泥土腥味的魔幻感，把我们拽入了一场跨越数百年的生命轮回。 导演米尔科·曼彻夫斯基这次将镜头对准了三位女性。第一段故事发生在遥远的中世纪，那是一场关于背叛诺言与鬼魅纠缠的民间寓言。而当画面一转，时间瞬间跨越到二十一世纪的现代都市，我们又看到了另外两段同样揪心的挣扎。 一对生活窘迫却相爱的恋人，在终于迎来双胞胎的喜悦后，却不得不面对医学诊断给出的残酷选择。保住一个，还是失去全部？这种撕裂感在现代医学的冰冷手术灯下，显得比古代的诅咒还要令人绝望。而第三个故事则关于收养，一个不愿开口说话的孩子，像是一道无法逾越的深渊，横亘在养母渴望付出的爱意面前。 这三段故事看似独立，却被某种隐秘的母性纽带紧紧缠绕在一起。导演并没有平铺直叙地讲故事，而是像编织一件精美的民族服饰一样，将不同时代的痛苦、希望与抉择交织。你会看到古代的迷信与现代的伦理在同一个母题下碰撞，那些关于想要孩子、得到孩子、又或是失去孩子的渴望，在柳树的见证下，化作了一曲绵长而哀婉的生命之歌。
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观影点评
看完这部片子，我最直观的感受是，曼彻夫斯基真是一位捕捉灵魂的大师。他把马其顿那片土地上的神秘感拍到了骨子里，那种美不是那种明艳的、夺目的，而是一种带着荒芜感的、深沉的质感。柳树在片中不仅是一个地名或象征，它更像是一个沉默的审判者，看着这些女性在命运的磨盘里反复挣扎。 电影的结构极其精巧，三段式的叙事完全没有割裂感，反而形成了一种奇妙的互文。你会发现，无论是几百年前面对巫术的农家女，还是现在面对化验单的都市女性，她们在面对生命这个课题时，那种无助和坚韧竟然如出一辙。这种跨越时空的共鸣，让电影脱离了简单的社会话题讨论，升华到了一种哲学的高度。 演员们的表演非常克制却极具爆发力。特别是那些眼神戏，在没有台词的时刻，那种身为母亲的焦虑、恐惧以及最深沉的爱，几乎要溢出屏幕。导演用一种近乎魔幻写实的笔触，把生育这件事从神坛上拉下来，展现出它血淋淋、却又极其伟大的一面。 这不只是一部关于不孕或者收养的电影，它更像是在探讨我们如何与命运达成和解。当生命不再按照预期的轨道运行，当我们的选择注定要伴随遗憾，我们是否还有勇气去拥抱那个并不完美的结局？如果你喜欢那种画面绝美、情感深邃，且能让你在看完后对着窗外发呆良久的电影，那么这部柳树绝对值得你静下心来，细细品味。
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