诺亚·鲍姆巴赫这次完成了一次极其大胆的类型跨越，他把一部曾经被认为绝不可能搬上银幕的后现代文学巨著，拍成了一场关于存在主义危机的华丽狂欢。整部电影就像是一台失控的收音机，不断调换着频道，从知识分子的喋喋不休切换到灾难大片的惊心动魄，最后又落脚在一种近乎荒诞的诗意里。 亚当·德赖弗和格蕾塔·葛韦格的表演极具张力，他们精准地演出了那种现代人特有的焦虑感——即便末日将至，大家关心的可能还是发型乱没乱，或者超市里的麦片有没有打折。这种对中产阶级虚伪与脆弱的辛辣讽刺，在导演色彩浓郁、构图考究的镜头下，呈现出一种诡异的美感。 最令人拍案叫绝的是影片对白的处理，角色们常常各说各话，信息在空气中交织、重叠，构成了标题所说的白噪音。这其实是对我们当下生活的精准隐喻：我们被海量的信息淹没，却依然无法排解内心深处对未知的恐惧。尤其是片尾那场长达数分钟的超市歌舞，简直是近年来影坛最神来之笔的收尾，它用一种极其荒谬的方式告诉我们，既然死亡无法逃避，不如在绚烂的幻觉中跳完最后一支舞。