子不语：夜行郎
子不语 / 夜行郎传奇
这世间总有些东西是阳光照不到的，袁枚在《子不语》里没说完的那些怪力乱神，被这部电影续上了一抹最冷冽的底色。故事是从一个卑微到尘埃里的铁匠陆离开始的，他本想守着炉火与爱人平淡一生，却在那个血色的新婚之夜，眼睁睁看着命运被一股看不见的黑暗力量撕得粉碎。为了寻一个真相，他把自己放逐在荒野与诡事之间，再回来时，他已不再是那个只会打铁的憨厚青年，而是腰悬法器、行走于阴阳边缘的夜行郎。 所谓夜行郎，其实是这光怪陆离世界里的清道夫，他们用最孤独的身影去对抗那些常人不敢直视的邪祟。时隔七年，陆离带着满身的风霜回到故土，此时的家乡早已被传说中的妖物旱魃折磨得寸草不生。他在漫天黄沙与枯井断垣中追寻妖踪，却在剥开重重迷雾时发现，当年妻子的惨死并非意外，而是一场跨越数年的巨大阴谋。 更让人揪心的是，陆离就像一个被诅咒的赶路人，每当他想要靠近真相，身边就会有人付出血的代价。当又一位红颜知己为了护他周全而倒在血泊中时，那种宿命的无力感终于爆发。他对着苍凉的夜色发出了那声震颤灵魂的怒吼，这夜行郎他不当了。但他真的能放下手中的剑，逃离这早已布好的棋局吗？
剧情简介
这世间总有些东西是阳光照不到的，袁枚在《子不语》里没说完的那些怪力乱神，被这部电影续上了一抹最冷冽的底色。故事是从一个卑微到尘埃里的铁匠陆离开始的，他本想守着炉火与爱人平淡一生，却在那个血色的新婚之夜，眼睁睁看着命运被一股看不见的黑暗力量撕得粉碎。为了寻一个真相，他把自己放逐在荒野与诡事之间，再回来时，他已不再是那个只会打铁的憨厚青年，而是腰悬法器、行走于阴阳边缘的夜行郎。 所谓夜行郎，其实是这光怪陆离世界里的清道夫，他们用最孤独的身影去对抗那些常人不敢直视的邪祟。时隔七年，陆离带着满身的风霜回到故土，此时的家乡早已被传说中的妖物旱魃折磨得寸草不生。他在漫天黄沙与枯井断垣中追寻妖踪，却在剥开重重迷雾时发现，当年妻子的惨死并非意外，而是一场跨越数年的巨大阴谋。 更让人揪心的是，陆离就像一个被诅咒的赶路人，每当他想要靠近真相，身边就会有人付出血的代价。当又一位红颜知己为了护他周全而倒在血泊中时，那种宿命的无力感终于爆发。他对着苍凉的夜色发出了那声震颤灵魂的怒吼，这夜行郎他不当了。但他真的能放下手中的剑，逃离这早已布好的棋局吗？
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观影点评
看这部片子的时候，我最直观的感受就是那种扑面而来的中式民俗惊悚感，它不是靠一惊一乍的音效吓人，而是用一种近乎真实的风土质感把人拽进那个时空。导演许飞青对氛围的把控非常老道，电影里的色调阴郁而沉重，像是被一层洗不掉的灰烬笼罩着，完美契合了子不语这个充满了宿命论的怪谈世界。 最让我惊喜的是片中对夜行郎这个职业的塑造，它没有把主角神化，反而拍出了那种小人物被大时代和超自然力量裹挟的悲凉。孙启恒演出了陆离那种从单纯到麻木，再到最后绝望爆发的层次感。而李明、舒耀瑄这些老戏骨的加入，简直是给整部戏定住了神，他们往那一站，那种旧时代志怪故事的神秘气场就全出来了。 这部电影最耐人寻味的地方在于，它披着奇幻志怪的外壳，骨子里讲的却是人心。那些在暗处作祟的未必全是妖魔，而那些披着人皮的，或许比旱魃还要贪婪。电影里的打斗戏干脆利落，不拖泥带水，尤其是陆离对阵旱魃的那几场戏，视听冲击力很强，那种东方奇幻特有的肃杀感让人看得非常过瘾。如果你也痴迷于那种带着土腥味和烟火气的民间传说，这部电影绝对能勾起你对那个神秘世界的所有好奇。
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