初恋的恶魔
一个男人把自己关在阴暗的房间里，对着一把剪刀自言自语，他痴迷于各种离奇的杀人手法，甚至在家里搭建起微缩的犯罪现场。他叫鹿滨铃之介，名义上是个警察，实际上却是个因为性格孤僻、行为怪异而被停职的边缘人。直到有一天，一个唯唯诺诺的总务课小职员马渊悠日敲响了他的房门，两人的命运从此像乱掉的毛线球一样缠绕在了一起。 这并不是那种正气凛然的探案故事，而是一群被主流社会排挤的怪胎们的地下聚会。除了这两个人，还有一位有着双重人格、在冷酷与温柔间无缝切换的女警摘木星砂，以及一个强迫症严重、对数字极度敏感的会计小鸟琉夏。这四个在警署里毫无立足之地的边缘人，在铃之介那个充满诡异气息的客厅里，组建了一个非正式的搜查小组。 他们没有执法权，甚至没有合法身份，只能靠着对细节近乎变态的捕捉和脑洞大开的推理，去触碰那些被掩盖在光亮下的罪恶。然而，随着调查的深入，他们发现自己面对的不仅仅是复杂的案件，还有彼此心中那个名为初恋的恶魔。每个人身后都拖着长长的阴影，有的关乎死去的兄弟，有的关乎破碎的人格，而那个隐藏在黑暗中的真相，正一点点张开大嘴，准备吞噬这四个好不容易找到慰藉的灵魂。
剧情简介
一个男人把自己关在阴暗的房间里，对着一把剪刀自言自语，他痴迷于各种离奇的杀人手法，甚至在家里搭建起微缩的犯罪现场。他叫鹿滨铃之介，名义上是个警察，实际上却是个因为性格孤僻、行为怪异而被停职的边缘人。直到有一天，一个唯唯诺诺的总务课小职员马渊悠日敲响了他的房门，两人的命运从此像乱掉的毛线球一样缠绕在了一起。 这并不是那种正气凛然的探案故事，而是一群被主流社会排挤的怪胎们的地下聚会。除了这两个人，还有一位有着双重人格、在冷酷与温柔间无缝切换的女警摘木星砂，以及一个强迫症严重、对数字极度敏感的会计小鸟琉夏。这四个在警署里毫无立足之地的边缘人，在铃之介那个充满诡异气息的客厅里，组建了一个非正式的搜查小组。 他们没有执法权，甚至没有合法身份，只能靠着对细节近乎变态的捕捉和脑洞大开的推理，去触碰那些被掩盖在光亮下的罪恶。然而，随着调查的深入，他们发现自己面对的不仅仅是复杂的案件，还有彼此心中那个名为初恋的恶魔。每个人身后都拖着长长的阴影，有的关乎死去的兄弟，有的关乎破碎的人格，而那个隐藏在黑暗中的真相，正一点点张开大嘴，准备吞噬这四个好不容易找到慰藉的灵魂。
观影点评
如果你习惯了那种逻辑严密、节奏飞快的传统侦探剧，那这部作品绝对会给你一种从未有过的奇妙错位感。编剧坂元裕二就像一个顶级的调酒师，他把悬疑、喜剧、纯爱和一点点病态的哲学思考揉碎了，摇匀出一杯色彩斑斓却后劲十足的烈酒。 最让人着迷的是那些看似废话连篇、实则字字见血的台词。四个人围坐在一起吃着零食，漫无目的地闲聊，话题可能从好吃的面条跳跃到人性的阴暗面。这种散漫的叙事节奏下，却藏着极其尖锐的情感张力。你会发现，这些所谓的怪人，其实只是在用自己的方式对抗这个世界的平庸和冷漠。 林遣都和仲野太贺的对手戏简直是神来之笔，一个像刺猬一样竖起全身的刺，一个像棉花一样包容所有的尖锐。而松冈茉优在两种人格间的切换，更是让人看得心惊肉跳，那不仅仅是演技的展示，更像是在剖开一个受过伤的灵魂给人看。 这不仅是在讲破案，更是在讲一群受伤的小动物如何互相舔舐伤口。它告诉你，即便你是这个世界的局外人，即便你内心的恶魔时不时出来作祟，你依然拥有爱与被爱的权利。那种在绝望中开出的细碎花朵，比任何宏大的叙事都要动人。当你看到最后，你会明白为什么它叫初恋的恶魔，因为最纯粹的爱，往往伴随着最深刻的痛苦和最无法逃避的自我审视。
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