路易斯·布努埃尔就像一位拿着手术刀的外科医生，冷静地切开了法兰西布尔乔亚阶层那层华丽的皮肤，露出里面腐烂的脓疮。这部电影没有那种大开大合的惊悚，却有一种渗入骨髓的阴冷。导演最坏也最天才的地方在于，他把性压抑、恋物癖和阶级偏见揉碎在那些琐碎的日常家务里，让你在看塞莱丝汀擦拭银器时，都能感受到一种令人坐立难安的张力。 让娜·莫罗的表现简直是教科书级别的，她那张写满冷漠、轻蔑却又极具魅力的脸，完美诠释了什么叫作“危险的观察者”。她走在庄园走廊时的脚步声，仿佛是敲响了这个腐朽家庭的丧钟。电影并没有给出一个正义战胜邪恶的爽剧式结局，反而用一种极其讽刺的手法，将个人的私欲与当时社会暗流涌动的极端情绪结合在一起，让人看完后脊背发凉。 最让人拍案叫绝的是那些充满超现实意味的细节，比如老头对靴子的痴迷，或是结局处那场令人不安的游行。布努埃尔不屑于讲一个非黑即白的故事，他展示的是一个全员皆恶的世界，每个人都在欲望的泥淖里挣扎，而最可怕的罪恶往往就藏在那些最体面的西装和最礼貌的问候之后。这不仅是一部悬疑片，更是一部关于人性幽暗长廊的视觉日记。