玛·鲁特
食人急转湾(港) / 魔爱食人湾(台) / Slack Bay
1910年的法国北海岸，阳光明媚得近乎虚假，金色的沙滩上却横七竖八地躺着几串脚印，然后在一处沙丘旁戛然而止。这些脚印的主人，那些穿着精致蕾丝长裙、戴着浮夸高礼帽的度假游客们，像是被这片蔚蓝的大海凭空吞噬了一样，活不见人，死不见尸。这就是玛·鲁特拉开序幕的方式，它绝非你预想中那种优雅的古典悬疑片，而是一场在碧海蓝天之下上演的、荒诞到极致的视觉狂欢。 在这个名叫斯拉克海湾的地方，住着两群截然不同的人。一边是范·佩特赫姆家族，他们是典型的、带着某种近亲结婚后遗症般神经质的腐朽贵族。他们说话拿腔拿调，走路摇摇晃晃，仿佛身体里装满了随时会散架的零件。另一边则是当地卑微贫穷的渔民，他们靠在退潮时背游客过海赚取微薄的小费，沉默寡言中透着一股原始的野性。然而，失踪案的真相就藏在这两拨人极度古怪的互动之中。 当贵族家那个性别莫辨、充满灵气的孩子比莉，意外爱上了渔民家粗鲁又神秘的长子玛·鲁特，这场跨越阶级的恋情并没有带来温情的救赎，反而像是一根导火索。与此同时，两位胖得像圆球一样的警探正气喘吁吁地在沙丘间翻滚，试图用他们那漏洞百出的逻辑去破解失踪之谜。这里的每一个人都像是从默片时代的滑稽剧里走出来的，但他们的眼神里却藏着让人脊背发凉的残酷秘密。
剧情简介
1910年的法国北海岸，阳光明媚得近乎虚假，金色的沙滩上却横七竖八地躺着几串脚印，然后在一处沙丘旁戛然而止。这些脚印的主人，那些穿着精致蕾丝长裙、戴着浮夸高礼帽的度假游客们，像是被这片蔚蓝的大海凭空吞噬了一样，活不见人，死不见尸。这就是玛·鲁特拉开序幕的方式，它绝非你预想中那种优雅的古典悬疑片，而是一场在碧海蓝天之下上演的、荒诞到极致的视觉狂欢。 在这个名叫斯拉克海湾的地方，住着两群截然不同的人。一边是范·佩特赫姆家族，他们是典型的、带着某种近亲结婚后遗症般神经质的腐朽贵族。他们说话拿腔拿调，走路摇摇晃晃，仿佛身体里装满了随时会散架的零件。另一边则是当地卑微贫穷的渔民，他们靠在退潮时背游客过海赚取微薄的小费，沉默寡言中透着一股原始的野性。然而，失踪案的真相就藏在这两拨人极度古怪的互动之中。 当贵族家那个性别莫辨、充满灵气的孩子比莉，意外爱上了渔民家粗鲁又神秘的长子玛·鲁特，这场跨越阶级的恋情并没有带来温情的救赎，反而像是一根导火索。与此同时，两位胖得像圆球一样的警探正气喘吁吁地在沙丘间翻滚，试图用他们那漏洞百出的逻辑去破解失踪之谜。这里的每一个人都像是从默片时代的滑稽剧里走出来的，但他们的眼神里却藏着让人脊背发凉的残酷秘密。
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观影点评
看这部电影的时候，你会有一种在顶级美术馆里看卓别林演恐怖片的错觉。导演布鲁诺·杜蒙彻底颠覆了他以往那种严肃沉重的叙事风格，用一种近乎癫狂的“过火”表演，把法国阶级社会的虚伪撕得粉碎。法布莱斯·鲁奇尼和朱丽叶·比诺什这两位影帝影后级的大咖，在片中简直是彻底放飞自我，那种夸张到扭曲的肢体语言和表情，完美诠释了什么叫作精致的愚蠢。 最令我着迷的是那种极端的反差感。电影的每一帧画面都美得像莫奈或布丹的油画，柔和的海光、层叠的云朵和维多利亚风格的别墅构成了一幅静谧的画卷。可就在这如诗如画的背景下，发生的却是食人、乱伦以及各种荒谬的意外。导演用一种冷眼旁观的幽默，把人类的高尚与卑劣、文明与野蛮揉碎了拌在一起，让你在某一刻被滑稽的动作逗得大笑，又在下一秒感到一种莫名的虚无和战栗。 这部片子就像一剂色彩斑斓的致幻剂，它不按常理出牌，甚至带点超现实的魔幻色彩。它不仅仅是在讲一个失踪案或者一段禁忌恋，它更像是一场对人类文明外衣的无情剥离。如果你已经厌倦了那种四平八稳、工业化痕迹明显的商业片，想体验一次大脑被彻底洗劫的感官快感，那么请务必走进这个怪诞的斯拉克海湾，去看看那群在大风中摇摇欲坠的灵魂。
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