伊朗的士笑看人生(港) / 的士司机巴纳希(港) / 计程人生(台) / Jafar Panahi's Taxi / Taxi Teheran / Taxi
德黑兰的阳光穿透挡风玻璃，洒在仪表盘上一台不起眼的行车记录仪上。驾驶座上的男人戴着鸭舌帽，笑容温和甚至有些腼腆，他熟练地穿梭在拥挤的车流中，迎接着一位又一位性格迥异的乘客。你可能很难想象，这位看起来再普通不过的司机，竟然是曾斩获戛纳、威尼斯最高奖项的国际大奖导演贾法·帕纳西。而这辆穿行在闹市中的黄色出租车，其实是一个流动的微型片场，也是他在禁令之下秘密搭建的自由堡垒。 在这方狭小的空间里，众生相轮番上演。刚上车的男人正和一名女老师为了如何处置小偷争论不休，话题从严刑峻法一路烧到社会正义；紧接着，一个倒卖盗版碟的小贩认出了司机的真实身份，甚至想拉着导演一起去推销教父和阿莫多瓦的作品；随后，两个抱着金鱼缸、神神叨叨的老太太闯入车厢，非要赶在特定时间去泉边放生。最令人印象深刻的，是导演那个古灵精怪的小侄女，她拿着相机滔滔不绝地讲述着学校老师教给她的拍片禁忌，那些关于什么能拍、什么不能拍的荒诞规则，在稚嫩的童声中显得格外讽刺。 随着车轮滚滚向前，这辆出租车仿佛变成了一个装满德黑兰灵魂的万花筒。每一个乘客的离去和加入，都带出一缕关于生存、信仰、艺术与自由的烟火气。导演坐在方寸之间，用最冷静的视角观察着这个国家的脉搏。然而，随着夕阳西下，车窗外的气氛逐渐变得微妙，某种潜伏在暗处的阴影似乎正悄然逼近这个充满欢声笑语的移动空间。
贾法·帕纳西
导演
这部电影就像是一记温柔却极具力量的耳光，扇在了所有试图扼杀艺术灵感的力量脸上。贾法·帕纳西在被政府下达二十年禁拍令的绝境中，硬是把一辆出租车变成了全世界最伟大的摄影棚。这种创作本身就是一种近乎浪漫的抗争，他没有声嘶力竭地控诉，而是用一种近乎自嘲的幽默，把沉重的社会议题揉碎在琐碎的家常话里。 影片最绝妙的地方在于那种虚实难辨的模糊感。你分不清哪些是真实的街头偶遇，哪些是精心设计的剧作，这种模糊恰恰呼应了现实生活的荒诞本质。当小侄女对着镜头一字一句念出那些审查准则时，观众在笑过之后会感受到一种透骨的凉意。那是对创作自由最直白的嘲讽，也是对现实最深刻的解构。 全片镜头始终没有离开过这辆车，视角极其受限，却通过车窗和对话构建出了一个宏大而复杂的伊朗社会缩影。它没有华丽的运镜，没有宏大的叙事，有的只是对人的关怀和对真相的渴求。看完之后你会发现，真正的电影大师是不需要昂贵器材和豪华团队的，只要心中还有对生活的热爱和对自由的向往，哪怕只有一台行车记录仪，他也能拍出震撼心灵的杰作。这不仅是一部关于德黑兰的纪录，更是一首写给电影艺术的深情情书，让人在唏嘘之余，生出一种莫名的勇气。
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