罗大佑那首《船歌》的旋律一旦响起，整部电影就像被蒙上了一层泛黄的滤镜，那是属于八十年代特有的、带着泥土芬芳的忧伤。张婉婷导演太擅长捕捉这种漂泊者的细腻情感了，她把宏大的移民命题，浓缩进了一个胖子和一艘小船的寻根之旅中。这不仅仅是一部关于还乡的电影，它更像是一首写给所有异乡人的散文诗，探讨着那个永恒的命题：我们拼命逃离的地方，是否才是灵魂唯一的归宿？ 洪金宝在这部片子里贡献了他职业生涯中最动人、最温情的一面。他不再是那个身手矫健的武打巨星，而是一个会因为虚荣心而局促不安，会因为思乡而躲在录音机前哽咽的普通男人。他那臃肿的身躯里，藏着一颗极度柔软的心。而张艾嘉则像是一抹明亮的色彩，她演活了那种在闭塞环境中拼命想要挣脱，却又对乡土有着无限依恋的复杂感。两人之间的化学反应极其微妙，没有歇斯底里的表白，所有的情愫都藏在那些半生不熟的英文单词和互损的玩笑话里。 电影最神来之笔的地方，在于那种真实到近乎残酷的幽默。猴子为了面子不得不应付层出不穷的亲戚和繁琐的礼节，那些所谓的八两金，既是他回家的通行证，也是他沉重的枷锁。影片结尾那一幕更是堪称华语影史的经典，没有多余的台词，只有远去的渡轮和逐渐模糊的岸边身影。它告诉我们，人生最无奈的事情，莫过于当你终于看清了内心所爱，却发现自己早已买好了通往相反方向的单程票。这种欲说还休的东方留白，足以让每一个曾在深夜感到孤独的人感慨万千。