如果你因为第一部的平庸而差点错过这部前传，那真的太可惜了，因为迈克·弗拉纳根导演几乎是完成了一次化腐朽为神奇的华丽逆袭。他没有落入廉价跳杀的俗套，而是用一种极其复古、优雅且压抑的镜头语言，把六十年代的那种怀旧感和骨子里的阴冷完美融合在一起。整部电影就像一首节奏缓慢却步步惊心的安魂曲，它最吓人的地方不在于鬼怪露脸的那一刻，而在于那些远景镜头里，你明明看到背景的阴影中有什么东西在蠕动，角色却浑然不知。 最让我惊艳的是小演员露露·威尔逊的演技，她那种纯真与邪恶无缝切换的神态，简直让人脊背发凉，尤其是那段关于窒息感的台词独白，冷静得像个活了百年的怪物。导演高明的地方在于，他把恐怖包裹在了一层关于丧亲之痛的外壳下。爱丽丝对亡夫的思念成了恶灵最完美的养料，这种因为爱而产生的盲目，让悲剧的发生显得格外令人唏嘘。这不仅仅是一部让你尖叫的恐怖片，它更像是一场关于贪念与禁忌的心灵博弈，看完后那种如影随形的寒意，远比视觉冲击要持久得多。