探亲记
一个塞得鼓鼓囊囊的土产布包，一双喂了大半辈子牲口的粗茧大手，这便是老汉田老耕进京探亲时的全部家当。在河北菩萨崖乡亲们敲锣打鼓的欢送声中，这位老饲养员踏上了前往北京的列车。他心里揣着沉甸甸的自豪，因为他那离家十年的儿子三儿，如今已是京城里威风凛凛的田副局长。 父子重逢本该是抱头痛哭的温情戏码，可当田老耕穿过红墙绿瓦，真正走进儿子那间宽敞整洁的办公室时，空气却仿佛凝固了。眼前的儿子改名叫田刚，西装革履，谈吐儒雅，却在见到老父亲的那一刻，眼神里闪过一丝不易察觉的局促。曾经那个在山坡上乱跑的小泥猴，似乎被这大城市的官场气息洗刷得干干净净。 随着探亲的日子一天天过去，北京的繁华并没有让田老耕感到快慰，反而让他觉得这屋子里的沙发太软，坐不住，儿子的话太圆，听不透。他发现儿子不仅对自己这个亲爹客气得像个外人，甚至连家乡寄来的信件都懒得拆开。父子之间那条看不见的鸿沟，在精致的晚餐和客套的寒暄中被无限放大，老汉渐渐意识到，他引以为傲的儿子，似乎正在弄丢一些比官位更重要的东西。
剧情简介
一个塞得鼓鼓囊囊的土产布包，一双喂了大半辈子牲口的粗茧大手，这便是老汉田老耕进京探亲时的全部家当。在河北菩萨崖乡亲们敲锣打鼓的欢送声中，这位老饲养员踏上了前往北京的列车。他心里揣着沉甸甸的自豪，因为他那离家十年的儿子三儿，如今已是京城里威风凛凛的田副局长。 父子重逢本该是抱头痛哭的温情戏码，可当田老耕穿过红墙绿瓦，真正走进儿子那间宽敞整洁的办公室时，空气却仿佛凝固了。眼前的儿子改名叫田刚，西装革履，谈吐儒雅，却在见到老父亲的那一刻，眼神里闪过一丝不易察觉的局促。曾经那个在山坡上乱跑的小泥猴，似乎被这大城市的官场气息洗刷得干干净净。 随着探亲的日子一天天过去，北京的繁华并没有让田老耕感到快慰，反而让他觉得这屋子里的沙发太软，坐不住，儿子的话太圆，听不透。他发现儿子不仅对自己这个亲爹客气得像个外人，甚至连家乡寄来的信件都懒得拆开。父子之间那条看不见的鸿沟，在精致的晚餐和客套的寒暄中被无限放大，老汉渐渐意识到，他引以为傲的儿子，似乎正在弄丢一些比官位更重要的东西。
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观影点评
很多人觉得老电影总带着时代的刻板，但这出拍摄于五十年代末的戏，却像一根扎进肉里的细针，即便隔了半个多世纪，那种隐隐的刺痛感依然清晰。导演谢添和桑夫没有用说教的方式去批判，而是通过极具生活气息的细节，勾勒出一种近乎残酷的阶级心理错位。 魏鹤龄饰演的父亲简直神了，他站在那里就是一块沉默而坚韧的黄土地，每一个局促的动作都让人心疼。而里坡饰演的儿子，则精准地演出了那种官气上身后的冷漠与虚伪。这种父子关系的错位，本质上是淳朴民风与官僚主义的正面撞击。电影最精彩的地方在于它捕捉到了那种微妙的羞耻感，儿子对父亲身份的嫌弃，其实是对自己出身的背叛。 这部片子最适合在安静的午后独自品味。它没有特效大场面，却在父子两人的眼神交锋中，把人性的复杂和初心的易逝写到了骨子里。当你看到老汉最后落寞的背影，你会不由自主地审视自己：在奔向远方的路上，我们是不是也曾像那个副局长一样，为了所谓的体面，弄丢了回家的路？
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