邪
Hex
一座阴森颓败的百年老宅，就像一个巨大的、长满霉斑的石棺，死死扣住了陈家最后的血脉。在这深宅大院里，空气仿佛都是粘稠的，混杂着苦涩的中药味和陈旧木头的腐朽气息。女主人秀英面色惨白如纸，终日受着肺病的折磨，而她的丈夫陈立，则是一个性情暴戾、嗜赌如命的恶棍。这个男人不仅败光了祖上的家产，还将所有的怨气发泄在病弱的妻子身上，直到一个名叫阿珍的年轻婢女敲开了沉重的大门，一切开始滑向不可收拾的深渊。 阿珍的到来，像是给这口枯井投下了一颗石子，激起的却不是生机，而是层层诡异的涟漪。她不仅悉心照顾秀英，甚至在一次激烈的冲突中，和秀英联手将那个恶魔般的丈夫溺死在了后院荒废的荷花池里。然而，死亡并不是解脱的开始，而是噩梦的序幕。每当夜深人静，那串熟悉的、沉重的脚步声竟再次在走廊响起，死去的丈夫似乎正带着满身的泥水和怨气，一步步爬回这个充满了罪恶的家。 接下来的剧情就像是一场华丽而癫狂的幻梦。秀英在恐惧中日渐憔悴，而阿珍的行为也变得越来越难以捉摸。那口深不见底的荷花池，那面画满诡异符咒的墙壁，还有在那场极其著名的、充满仪式感的法事中，赤身裸体绘满经文的驱邪场面，都将那种中式民俗的诡异美学推向了巅峰。你永远猜不到，在那层层白色的孝服下，到底藏着的是一颗复仇的毒心，还是一个真正的冤魂。
剧情简介
一座阴森颓败的百年老宅，就像一个巨大的、长满霉斑的石棺，死死扣住了陈家最后的血脉。在这深宅大院里，空气仿佛都是粘稠的，混杂着苦涩的中药味和陈旧木头的腐朽气息。女主人秀英面色惨白如纸，终日受着肺病的折磨，而她的丈夫陈立，则是一个性情暴戾、嗜赌如命的恶棍。这个男人不仅败光了祖上的家产，还将所有的怨气发泄在病弱的妻子身上，直到一个名叫阿珍的年轻婢女敲开了沉重的大门，一切开始滑向不可收拾的深渊。 阿珍的到来，像是给这口枯井投下了一颗石子，激起的却不是生机，而是层层诡异的涟漪。她不仅悉心照顾秀英，甚至在一次激烈的冲突中，和秀英联手将那个恶魔般的丈夫溺死在了后院荒废的荷花池里。然而，死亡并不是解脱的开始，而是噩梦的序幕。每当夜深人静，那串熟悉的、沉重的脚步声竟再次在走廊响起，死去的丈夫似乎正带着满身的泥水和怨气，一步步爬回这个充满了罪恶的家。 接下来的剧情就像是一场华丽而癫狂的幻梦。秀英在恐惧中日渐憔悴，而阿珍的行为也变得越来越难以捉摸。那口深不见底的荷花池，那面画满诡异符咒的墙壁，还有在那场极其著名的、充满仪式感的法事中，赤身裸体绘满经文的驱邪场面，都将那种中式民俗的诡异美学推向了巅峰。你永远猜不到，在那层层白色的孝服下，到底藏着的是一颗复仇的毒心，还是一个真正的冤魂。
播放线路
观影点评
如果说邵氏电影是东方电影史的一座宝库，那么桂治洪导演就是其中最剑走偏锋的一位怪才。这部《邪》作为他“邪”三部曲的首作，即便放在四十多年后的今天来看，那种透心凉的阴鸷感依然能让观众后背发冷。它绝不是那种靠廉价音效吓人的低级恐怖片，而是一出包裹在灵异外壳下的心理惊悚大戏，甚至能从中看到一丝希区柯克式悬疑的影子，反转不断，步步惊心。 电影最绝的地方在于它对中式恐怖氛围的极致拿捏。导演利用大面积的阴影、忽明忽暗的烛火以及纸糊的窗户，营造出一种极其压抑的幽闭恐惧感。特别是那段堪称影史经典的“人体彩绘”驱邪戏，在五彩斑斓的色彩冲击与诡异的诵经声中，将凄美、禁忌与民俗宗教完美地缝合在一起，呈现出一种既邪典又高级的视觉奇观。这种画风的张力，在当年的技术条件下简直是神来之笔。 主演恬妮的表演更是整部戏的灵魂，她将那种被恐惧折磨到崩溃边缘的脆弱感，以及后期反转时那种复杂而阴冷的心境演绎得淋漓尽致。影片在剧情上玩了一手极其高明的连环套，当你以为看透了人性的贪婪时，它又甩给你一个超自然的巴掌；当你准备迎接鬼魂时，它又让你见识到比鬼更可怕的是人心。这种在真作假时假亦真的氛围中疯狂横跳的叙事力，正是《邪》能够跨越时代，成为港产恐怖片巅峰之作的原因所在。
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