如果说后来的胡金铨是以新派武侠电影开山立派，那么这部早期的《玉堂春》则展现了他处理古典浪漫题材时惊人的美学造诣。电影最让人过目不忘的，莫过于古典美人乐蒂的惊世容颜。她的一颦一笑都像是从古画里走出来的仙子，那种清冷而又不失坚韧的气质，完美诠释了什么叫出淤泥而不染。尤其是她在公堂受审的那场戏，眼神中透出的委屈与倔强，简直要把观众的心都看碎了。 作为邵氏黄金时代的黄梅调电影，全片的视听效果极具仪式感。胡金铨导演对布景和构图的考究在那时就已初见端倪，每一个镜头都像是一幅精心构思的工笔画。虽然是戏曲电影，但它完全没有那种舞台的僵硬感，反而利用流畅的镜头语言，把男女主角之间那种欲说还休、生死相依的化学反应拉到了极致。赵雷饰演的王金龙从鲜衣怒马到落魄褴褛的转变也极具张力。这不仅仅是一个才子佳人的俗套故事，它更像是一首关于忠贞与救赎的视觉诗篇。即便你平时不常听戏，也会被这种跨越时空的情感力量深深击中，在那些婉转的唱腔里，感受到一种属于中国古典美学的极致震撼。