红粉1995
一把鲜艳的红油纸伞，在江南阴冷连绵的雨幕中显得格外扎眼，伞下是两个刚刚被剪掉长发、脱下旗袍的女人。这是上世纪五十年代初的苏州，旧时代的余温还没散尽，新时代的巨轮已经隆隆驶来。秋仪和小萼，这两个曾经在十里红楼里并蒂而生的红粉佳人，突然被投进了劳动改造营的洪流。秋仪是个骨子里透着烈性的女人，她受不了那份清苦与卑微，趁着夜色翻过高墙，像一只受惊的燕子，一头撞进了老相好老浦的怀里。 老浦是个典型的旧式文人，温润如玉却也软弱如泥。秋仪本以为找到了避风港，却发现这处深宅大院早已不是当年的温柔乡，寄人篱下的滋味比劳作更消磨人心。当她看透了老浦在现实压力下的退缩与言不由衷，竟决绝地剪断青丝，遁入空门。然而命运最荒唐的笔触才刚刚开始，那个曾经和她情同姐妹、如今从改造营脱胎换骨的小萼，竟然摇身一变，挺着大肚子走进了老浦的生活，成了那座宅子里的新女主人。两个女人的命运在同一个男人身上完成了诡异的错位，而那抹曾经明艳的红粉，正一点点在时代的雨水中洇散、褪色。
剧情简介
一把鲜艳的红油纸伞，在江南阴冷连绵的雨幕中显得格外扎眼，伞下是两个刚刚被剪掉长发、脱下旗袍的女人。这是上世纪五十年代初的苏州，旧时代的余温还没散尽，新时代的巨轮已经隆隆驶来。秋仪和小萼，这两个曾经在十里红楼里并蒂而生的红粉佳人，突然被投进了劳动改造营的洪流。秋仪是个骨子里透着烈性的女人，她受不了那份清苦与卑微，趁着夜色翻过高墙，像一只受惊的燕子，一头撞进了老相好老浦的怀里。 老浦是个典型的旧式文人，温润如玉却也软弱如泥。秋仪本以为找到了避风港，却发现这处深宅大院早已不是当年的温柔乡，寄人篱下的滋味比劳作更消磨人心。当她看透了老浦在现实压力下的退缩与言不由衷，竟决绝地剪断青丝，遁入空门。然而命运最荒唐的笔触才刚刚开始，那个曾经和她情同姐妹、如今从改造营脱胎换骨的小萼，竟然摇身一变，挺着大肚子走进了老浦的生活，成了那座宅子里的新女主人。两个女人的命运在同一个男人身上完成了诡异的错位，而那抹曾经明艳的红粉，正一点点在时代的雨水中洇散、褪色。
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观影点评
李少红导演的作品总有一种细腻到骨子里的颓废美感，这部拿下了柏林银熊奖的《红粉》，更是将这种“女性视角”发挥到了极致。电影的色调就像一幅被打湿的水墨画，湿漉漉的青石板路、斑驳的白墙，还有那若有若无的评弹声，把那种大时代变迁下小人物的无力感渲染得淋漓尽致。它没有宏大叙事的生硬，而是把镜头对准了旗袍领口下的汗水，和眼神里那点卑微又顽强的欲望。 王姬饰演的秋仪，身上有一种近乎悲剧英雄的傲气，她对自由和尊严的病态坚持，让人看得心疼。而何赛飞简直演活了小萼那种“柔弱的杀伤力”，她像一株依附而生的凌霄花，谁能给她遮风避雨，她就攀附谁，这种生存本能真实得让人不寒而栗。王志文则精准地捕捉到了那个时代知识分子的尴尬，他在两个女人之间摇摆，在旧情与新政之间挣扎，那种骨子里的虚伪与善良并存的复杂感，被他拿捏得死死的。这部电影最动人的地方在于，它不评判对错，只是静静地看着这些鲜活的生命如何在历史的缝隙里挣扎求生，最后化作一抹随风而逝的红粉香灰。如果你喜欢那种余韵悠长、带着点宿命感的东方悲剧，这部片子绝对会让你在看完之后，对着窗外的雨发很久的呆。
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