木乃伊男孩 / 偷走的人生 / 被偷走的生活 / The Boy in the Box / Stolen
一具被封存在铁盒里、埋入地下整整五十年的男孩尸骸，因为一次意外的施工被翻出地表。对于警长汤姆来说，这具白骨不仅仅是一桩陈年旧案的开启，更像是一面残忍的镜子。汤姆自己的儿子在几年前失踪，至今活不见人死不见尸，他每天都在希望与绝望的夹缝中枯萎，只能靠疯狂的工作来麻痹神经。 随着调查的深入，电影的镜头在两个时空间精准地跳跃。一边是现代，汤姆在满是灰尘的档案室里抽丝剥茧，试图给那个五十年前死去的孩子一个交代，同时也想为自己寻找一丝救赎。另一边则是1958年，一个带着三个孩子的单身父亲在贫困与压力中挣扎，我们眼睁睁地看着那个时代特有的压抑和无奈，如何一步步将一个家庭推向不可挽回的深渊。 这两段相隔半个世纪的人生，因为同一个地点、同一种失去而产生了奇妙的共振。汤姆在追查那个五十年前失踪男孩真相的过程中，意外发现这些线索竟然与自己儿子的失踪有着千丝万缕的联系。当陈年的泥土被一层层拨开，那个被时间偷走的人生，究竟是以怎样一种残酷的方式与现在重逢的？
乔恩·哈姆
主演
乔什·卢卡斯
罗娜·迈特拉
詹姆斯·范德比克
杰西卡·查斯坦
乔安娜·卡西迪
AndersAnderson
导演
这绝不是一部让你肾上腺素飙升的爆裂犯罪片，它更像是一首沉郁、克制且充满力量的丧子哀歌。导演安德斯·安德森极其擅长营造那种粘稠的、挥之不去的忧郁氛围，整部电影的色调在现代的冷峻蓝灰与过去的枯黄质感间切换，仿佛带观众走进了一场跨越时空的漫长告别。 乔恩·哈姆贡献了极其内敛的演技，他把一个心碎父亲的隐忍与偏执演到了骨子里，那种眼神里透出的疲惫感，让每一个呼吸都显得沉重。而当时还未大红大紫的杰西卡·查斯坦，在有限的戏份里展现出了惊人的张力，将那个时代的女性困境刻画得入木三分。 最令我难忘的是电影对“真相”的探讨。有时候，我们拼命寻找真相，并不是为了某种正义，而是为了给自己一个停下来的理由。电影没有用廉价的转折去讨好观众，而是把那种宿命感铺陈得极其厚重。它会让你思考，当人生中最珍贵的东西被时间偷走，我们是该永远活在寻找的阴影里，还是该学着与那份残缺的真相和解？这是一部需要静下心来、在深夜独自品味的佳作，它会像细针一样，一点点扎进你心里最柔软的地方。
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