这部片子就像是一场在极寒之地进行的漫长白日梦，看得人心里又冷又烫。菊地凛子贡献了那种教科书级别的孤独感，她几乎没有多少台词，全靠那副神经质的、游离的眼神撑起了整部戏。看着她穿着单薄的衣服在没过膝盖的雪地里跋涉，你甚至会产生一种错觉：到底是我们这些清醒地在格子间里腐烂的人比较可悲，还是这个怀揣荒诞梦想的疯子更幸福？ 导演大卫·泽尔纳用一种极其克制且带有冷幽默的笔触，解构了一个现代版的唐吉诃德。电影的色调对比非常强烈，东京部分是压抑的灰蓝，充满了钢筋水泥的窒息感；而到了明尼苏达则变成了纯净到令人绝望的惨白。久美子那一身鲜红的斗篷在雪原中跳跃，美得像一粒滴在宣纸上的朱砂血，充满了悲剧性的张力，仿佛那是她生命中最后的火光。 最让人动容的不是寻宝的过程，而是那种极度的疏离感。当久美子试图向善良的美国路人解释她要找的宝藏时，那种跨越语言和认知的错位，把一个边缘人的处境展现得淋漓尽致。它不是那种热血的励志片，而是一首写给所有格格不入者的挽歌。如果你也曾觉得这个世界太吵闹、太虚伪，想躲进一个属于自己的幻梦里，那你一定会在这部电影里看到那个在大雪中独自前行的自己。