合葬
上野山的密林深处，湿气与杀机并存，几名身着旧式和服的少年正把白色的布条缠在额头。这不是一场胜券在握的征战，而是一场明知必死却无法回头的谢幕。电影合葬将镜头对准了幕末动乱时期最悲剧的一群人——彰义队，但这并不是那种热血沸腾的武士史诗，它更像是一场关于青春、迷茫与宿命的阴郁葬礼。 故事的核心围绕着三位性格迥异的少年展开。极是一个极端的理想主义者，他带着某种近乎自虐的决绝投身战场；正之进则是个被家族放逐、在情场失意的流浪者，他加入军队与其说是为了大义，不如说是为了寻找一个能容纳残躯的终点；而胆小内敛的悌二郎，则像是一个被迫卷入漩涡的旁观者，用颤抖的目光见证着时代的崩塌。 这三位儿时玩伴在动荡的江户末期重逢，此时的德川幕府已如大厦将倾，新兴的维新力量正步步紧逼。他们躲在宽永寺的阴影里，在酒精、争吵和短暂的欢笑中消磨着最后的时光。导演小林达夫并没有急于展现宏大的战争场面，而是把笔触伸向了少年们细腻而脆弱的内心世界。当时代的巨轮碾压而过，这些还没来得及长大的年轻人，不得不面对那个最残酷的抉择：是顺应潮流苟活，还是作为旧时代的残党，在这场注定失败的抵抗中彻底燃烧？
剧情简介
上野山的密林深处，湿气与杀机并存，几名身着旧式和服的少年正把白色的布条缠在额头。这不是一场胜券在握的征战，而是一场明知必死却无法回头的谢幕。电影合葬将镜头对准了幕末动乱时期最悲剧的一群人——彰义队，但这并不是那种热血沸腾的武士史诗，它更像是一场关于青春、迷茫与宿命的阴郁葬礼。 故事的核心围绕着三位性格迥异的少年展开。极是一个极端的理想主义者，他带着某种近乎自虐的决绝投身战场；正之进则是个被家族放逐、在情场失意的流浪者，他加入军队与其说是为了大义，不如说是为了寻找一个能容纳残躯的终点；而胆小内敛的悌二郎，则像是一个被迫卷入漩涡的旁观者，用颤抖的目光见证着时代的崩塌。 这三位儿时玩伴在动荡的江户末期重逢，此时的德川幕府已如大厦将倾，新兴的维新力量正步步紧逼。他们躲在宽永寺的阴影里，在酒精、争吵和短暂的欢笑中消磨着最后的时光。导演小林达夫并没有急于展现宏大的战争场面，而是把笔触伸向了少年们细腻而脆弱的内心世界。当时代的巨轮碾压而过，这些还没来得及长大的年轻人，不得不面对那个最残酷的抉择：是顺应潮流苟活，还是作为旧时代的残党，在这场注定失败的抵抗中彻底燃烧？
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观影点评
看这部电影的时候，我总觉得它散发着一种冷冽的、像雨后青苔一样的气息。它虽然改编自杉浦日向子的漫画，却拍出了一种散文诗般的质感。整部片子最迷人的地方在于那种“不合时宜”的破碎感。柳乐优弥那双充满野性又藏着哀伤的眼睛，精准地捕捉到了那个时代年轻人内心的困顿，而濑户康史则演出了那种在毁灭边缘徘徊的美感。 电影里没有非黑即白的对立，只有在历史洪流中无力挣扎的个体。那些关于切腹、战斗和忠诚的描写，被导演处理得极其清冷，甚至带着一丝虚无。它不像是在讲历史，更像是在讲一种“青春的尽头”。当那个繁华的江户时代即将成为过去，少年们的友情与梦想也随之被埋葬。 如果你喜欢那种节奏缓慢、情绪浓郁，且带着一点颓废美学的作品，合葬一定会击中你。它不仅仅是在复刻一段往事，更是在探讨当一个人发现自己被时代抛弃时，该如何自处。全片最动人的时刻，往往不是刀光剑影，而是那几个少年并肩坐着，看着远方的落日，却知道明天可能永远不会到来的那个瞬间。这种明知不可为而为之的孤独感，才是这部电影最让人心碎的内核。
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