失败者
如果剥开五十年代欧洲那层繁华复苏的表皮，你会发现里面爬满了名为虚无的蛀虫。在这部由电影大师安东尼奥尼执导的早期杰作中，他没有去拍那些宏大的历史叙事，而是把镜头对准了巴黎、罗马和伦敦街头那些游手好闲、眼神空洞的年轻人。这三个独立又互为镜像的故事，勾勒出了一幅令人不寒而栗的战后青春图景。 在巴黎的郊外，一群家境优渥、衣着光鲜的高中生并没有什么生存压力，却仅仅为了证明某种苍白的优越感，或者说为了填补内心的荒原，策划了一场针对同伴的谋杀。而在罗马，那里的阳光似乎也无法照亮阴暗的角落，一名大学生为了虚荣和金钱卷入香烟走私，在那个本该充满理想的年纪，他却在逃亡的公路上逐渐迷失。最让人唏嘘的莫过于伦敦的故事，一个自诩为天才的慵懒诗人，在丘陵地意外发现了一具女尸，他第一反应不是恐惧或同情，而是狂喜，因为他终于找到了一个能让自己成名立万的机会，他试图向报社兜售这个血腥的秘密，把死亡当成通往名利的垫脚石。 这些年轻人并不是传统意义上那种穷凶极恶的歹徒，他们甚至显得有些迟钝和迷茫。安东尼奥尼用他那冷静到近乎残酷的镜头，记录下了这些几乎没有动机的罪恶。你会发现，这些罪行背后没有深仇大恨，只有一种弥漫在空气中的、无处安放的躁动和对生命极度的漠然。
剧情简介
如果剥开五十年代欧洲那层繁华复苏的表皮，你会发现里面爬满了名为虚无的蛀虫。在这部由电影大师安东尼奥尼执导的早期杰作中，他没有去拍那些宏大的历史叙事，而是把镜头对准了巴黎、罗马和伦敦街头那些游手好闲、眼神空洞的年轻人。这三个独立又互为镜像的故事，勾勒出了一幅令人不寒而栗的战后青春图景。 在巴黎的郊外，一群家境优渥、衣着光鲜的高中生并没有什么生存压力，却仅仅为了证明某种苍白的优越感，或者说为了填补内心的荒原，策划了一场针对同伴的谋杀。而在罗马，那里的阳光似乎也无法照亮阴暗的角落，一名大学生为了虚荣和金钱卷入香烟走私，在那个本该充满理想的年纪，他却在逃亡的公路上逐渐迷失。最让人唏嘘的莫过于伦敦的故事，一个自诩为天才的慵懒诗人，在丘陵地意外发现了一具女尸，他第一反应不是恐惧或同情，而是狂喜，因为他终于找到了一个能让自己成名立万的机会，他试图向报社兜售这个血腥的秘密，把死亡当成通往名利的垫脚石。 这些年轻人并不是传统意义上那种穷凶极恶的歹徒，他们甚至显得有些迟钝和迷茫。安东尼奥尼用他那冷静到近乎残酷的镜头，记录下了这些几乎没有动机的罪恶。你会发现，这些罪行背后没有深仇大恨，只有一种弥漫在空气中的、无处安放的躁动和对生命极度的漠然。
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观影点评
看这部片子的时候，我总觉得脊背发凉，那种冷不是来源于血腥的画面，而是来源于一种深不见底的空洞。安东尼奥尼在这部作品里展现出了惊人的预见性，他捕捉到了现代社会中一种最可怕的病症：情感的集体麻木。 这些被称为失败者的年轻人，其实是被时代精神抛弃的孤儿。他们生活在战争结束后的废墟之上，物质正在复苏，精神却在加速腐烂。导演像是一个手持手术刀的医生，精准地切开了这些漂亮皮囊下的脓疮。尤其是英国篇里那个诗人的角色，他那种渴望被关注、甚至不惜跨越道德底线的表演欲，简直就是现代社交媒体时代某种诡异的预演。 电影的视听语言已经初具安东尼奥尼后来那种极简主义的风格，大面积的留白和冷峻的构图，让每一个犯罪现场都显得如此寂静而荒诞。他并不急于给角色定罪，而是把那种虚无感直接推到观众面前，让你去直视那口深渊。这不仅仅是一部关于犯罪的剧情片，它更像是一场关于人类存在意义的终极拷问。如果你也曾感到过那种莫名的精神内耗，或者想看看电影大师是如何剖析人性阴影的，这部电影绝对会让你在看完后，对着窗外的夜色陷入长久的沉思。
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