吉姆·贾木许用一种近乎禅意的极简主义，把一部公路片拍出了散文诗的味道。电影里的比尔·默瑞贡献了他职业生涯中最精彩的“面瘫式”表演，他的脸就像一张经年累月的旧地图，哪怕一言不发，你也能读出那种深藏在骨子里的疲惫与孤独。看他在沙发上发呆，在车里沉默，你会觉得他不是在演戏，他就是那个被时间抛弃的中年男人。 这部电影最迷人的地方在于它的“留白”。它没有好莱坞式的戏剧冲突，也没有大张旗鼓的煽情，它只是静静地观察。那些前女友的扮演者们——莎朗·斯通、蒂尔达·斯文顿、弗兰西丝·康罗伊，每个人出场的时间不长，却像一幅幅浓墨重彩的油画，勾勒出女性在不同命运轨迹下的生命质感。她们与唐的重逢，没有旧情复燃的火花，只有时间冲刷后的尴尬与疏离。 破碎之花这个名字起得极妙，它隐喻着那些被采摘后又被遗弃的爱情，也隐喻着唐自己支离破碎的生命拼图。电影的配乐极具辨识度，埃塞俄比亚爵士乐那种慵懒而又略带忧伤的节奏，完美地契合了唐在公路上漫无目的的状态。 当你看到最后，你会发现那个匿名信的真相其实已经不重要了。重要的是在这个过程中，唐终于从那个昏暗的客厅里走了出来，重新审视了自己荒废的过去。电影结尾那个开放式的镜头，让那种怅然若失的情绪达到了顶峰，它会让你忍不住想回头看看，自己那些被遗忘在路上的日子，是否也曾开出过这样一朵清冷而寂寞的花。