Nightfall / Exterior, Night
一九七八年的罗马街头，原本正要见证一个足以改变欧洲版图的握手。意大利共产党与基督教民主党这两个宿敌，正准备达成史无前例的盟约，然而就在这个节骨眼上，几声枪响彻底撕碎了宁静。前总理阿尔多·莫罗在前往议会的途中被极左翼组织红色旅绑架，他的五名随行保镖全部倒在血泊之中。这部作品并没有把视角局限在那个幽暗的囚禁室里，而是像一把锐利的手术刀，切开了当时意大利社会每一个鲜为人知的切面。 导演马可·贝洛基奥把镜头对准了风暴中心外的众生相。你会看到在梵蒂冈深处焦虑到近乎崩溃的教皇，他在深夜里赤脚行走，试图用信仰和私交换回好友的生命；你会看到莫罗的妻子在绝望中与冷酷的官僚体制博弈，试图从那些满口国家大义的政客手中抢回丈夫；你还会看到那些年轻的绑架者，他们在革命理想与残酷杀戮之间挣扎，在狭窄的藏身处里感受着历史的重量。 整部作品充满了一种压抑而迷人的张力，就像是在一个巨大的火药桶上跳舞。随着莫罗从囚禁处寄出一封封求救信，整个国家的政治机器却开始缓慢而坚定地转向。每个人都在谈论拯救，但每个人似乎都在等待那个必然的悲剧结局。这是一场关乎人性、权力和背叛的漫长拉锯，不到最后一刻，你无法看清谁才是真正的囚徒。
法布里齐奥·吉福尼
主演
玛格丽塔·布伊
托尼·塞尔维洛
费德里科·托瑞
贝博·斯托蒂
福斯托·鲁索·阿莱西
马可·贝洛基奥
导演
看这部片子的时候，我总觉得有一种深入骨髓的寒意，它不是那种廉价的惊悚，而是一种被命运扼住喉咙的窒息感。贝洛基奥太擅长处理这种宏大叙事了，他没有拍成枯燥的历史纪录片，而是用一种近乎魔幻现实主义的手法，把政治斗争拍出了莎士比亚悲剧的味道。画面里那些昏暗的走廊、沉重的办公桌，仿佛都在诉说着权力的冷血。 最让我震撼的是对阿尔多·莫罗这个角色的塑造。他不再是一个高高在上的政治符号，而是一个被时间遗忘、被同僚抛弃的老人。演员法布里齐奥·吉福尼的表演简直是教科书级别的，他用那种疲惫而深邃的眼神，演出了一个理想主义者在现实绞肉机里的最后挣扎。尤其是教皇那条线，那种宗教慈悲与政治残酷的碰撞，让整部片的艺术格调瞬间拔高了好几个层次。 这不只是一部关于绑架案的电影，它更像是一场对意大利灵魂的集体审判。导演非常高级地运用了空间对比，室外是喧嚣的游行和虚伪的讲演，室内是无尽的孤独和道德的拷问。如果你喜欢那种剧本扎实、影像质感高级，且能让你看完后对着天花板发呆良久的深度作品，那么这部作品绝对是你不能错过的艺术珍品。它会让你发现，有时候历史最黑暗的一面，往往就隐藏在那些看似堂皇的灯火之下。
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