看海的日子
一列摇摇晃晃的火车穿过翠绿的田野，车窗边坐着一个浓妆艳抹、眼神却透着疲惫的女人。她叫白梅，已经在烟花巷里摸爬滚打十四年了，从青涩少女变成了熟练应付各种男人的交际花。这次回家，她怀里揣着辛苦攒下的血汗钱，心里却藏着一个近乎疯狂的念头：她要离开那个腌臜地方，她想生一个属于自己的孩子，一个不被当作商品、清清白白的孩子。 白梅的回归并没有换来预想中的温情。那个当初为了钱把她卖掉的养母，依然只盯着她的钱包，甚至觉得她回来是丢了家里的脸。这种刺骨的寒意让白梅更加坚定了那个念头，她不是在寻求救赎，而是在向命运讨债。在那个偏远的海边渔村，她遇到了纯朴得近乎笨拙的渔民阿苍。阿苍并不知道她的过去，只觉得这个女人眼里有一种他从未见过的决绝和温柔。 故事就在这片咸湿的海风中铺展开来。白梅像是一株在污泥里挣扎太久、拼命想要向着阳光伸展的野草。她开始计算自己的排卵期，开始用一种近乎仪式感的姿态去接近阿苍。这不是一段浪漫的艳遇，而是一个女人为了夺回做人的尊严，而进行的一场孤注一掷的豪赌。当她终于带着身孕，再次站在那片波涛汹涌的大海面前时，原本灰暗的人生似乎终于裂开了一道缝隙，透出了微弱但烫人的光。
剧情简介
一列摇摇晃晃的火车穿过翠绿的田野，车窗边坐着一个浓妆艳抹、眼神却透着疲惫的女人。她叫白梅，已经在烟花巷里摸爬滚打十四年了，从青涩少女变成了熟练应付各种男人的交际花。这次回家，她怀里揣着辛苦攒下的血汗钱，心里却藏着一个近乎疯狂的念头：她要离开那个腌臜地方，她想生一个属于自己的孩子，一个不被当作商品、清清白白的孩子。 白梅的回归并没有换来预想中的温情。那个当初为了钱把她卖掉的养母，依然只盯着她的钱包，甚至觉得她回来是丢了家里的脸。这种刺骨的寒意让白梅更加坚定了那个念头，她不是在寻求救赎，而是在向命运讨债。在那个偏远的海边渔村，她遇到了纯朴得近乎笨拙的渔民阿苍。阿苍并不知道她的过去，只觉得这个女人眼里有一种他从未见过的决绝和温柔。 故事就在这片咸湿的海风中铺展开来。白梅像是一株在污泥里挣扎太久、拼命想要向着阳光伸展的野草。她开始计算自己的排卵期，开始用一种近乎仪式感的姿态去接近阿苍。这不是一段浪漫的艳遇，而是一个女人为了夺回做人的尊严，而进行的一场孤注一掷的豪赌。当她终于带着身孕，再次站在那片波涛汹涌的大海面前时，原本灰暗的人生似乎终于裂开了一道缝隙，透出了微弱但烫人的光。
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观影点评
看完这部片子，我最直观的感受就是一种扑面而来的生命力，那种甚至带着点土腥味和汗臭味的真实感。导演王童并没有用那种居高临下的同情去拍性工作者，他镜头下的白梅，不是一个等待被拯救的弱女子，而是一个有着极强主体意识的斗士。陆小芬的演技简直神了，她把那种风尘气与母性的圣洁感揉碎了合在一起，前一秒还在世故地调笑，后一秒眼神里流露出的哀悯能让人心碎。 电影对那个时代的台湾底层社会刻画得入木三分。最讽刺也最令人心塞的一幕，莫过于白梅拿着钱回家，养母那副既贪婪又嫌弃的嘴脸，这种血缘上的冷暴力比任何皮肉之苦都更让人窒息。而大海在片中不仅是背景，更像是一个沉默的见证者，见证了一个被生活踩进泥潭里的女人，如何靠着想要成为母亲的本能，一点点把自己从深渊里抠出来。 这部电影最打动我的地方在于，它没有把希望寄托在男人的怜悯或者社会的宽容上。白梅的救赎是自发的，她想要孩子，是因为她意识到只有通过创造一个新的生命，她才能彻底切断那个肮脏的旧世界，给自己一个活下去的理由。这种女性自觉在八十年代的电影里显得尤为珍贵。如果你最近觉得生活有点丧，或者对人性感到失望，一定要看看这部片子，它会告诉你，哪怕是在最贫瘠、最肮脏的角落里，只要一个人的心还没死，就能开出最强韧的花。
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