米夏尔
密室禁脔(台) / 米夏埃耳 / 迈克尔 / 禁脔
一个穿着笔挺西装、在写字楼里按部就班工作的保险经纪人，他的公文包里可能装着合同，也可能装着一袋刚买好的糖果。米夏尔在同事眼中是个乏味到近乎透明的隐形人，他拒绝所有的社交邀请，甚至连母亲和弟弟的关心都显得多余。他所有的生活重心都藏在那幢安静民宅的地下室里。在那里，他精心打造了一个密闭的微型世界，里面关着一个叫沃尔夫冈的十岁男孩。 导演马库斯·施莱泽用一种近乎残酷的冷静，剥开了这个变态囚禁者的日常生活。电影没有好莱坞式的尖叫和搏斗，反而充斥着洗澡、吃饭、看电视和辅导作业这些极其平庸的琐事。米夏尔像经营一段正常的父子关系一样，管理着这个被偷来的孩子。他会给男孩买昂贵的玩具，也会在男孩不听话时施加令人窒息的惩罚。这种将罪恶进行“家务化”的处理方式，让屏幕前的每一分钟都像是在刀尖上行走。 随着剧情推进，这种畸形的平衡开始出现裂痕。米夏尔在工作中需要维持精英形象，在邻居面前要扮演好街坊，而在地下室里，他还要应对男孩日益增长的逆反心理和对外界的渴望。当一次意外的假期旅行被打乱，或者当家里的秘密差点被访客撞破时，那种紧绷到极致的张力几乎要从银幕中溢出来。你明明知道他在犯罪，却不得不像个共犯一样，屏住呼吸看他如何在这场道德的钢丝绳上继续摇晃。
剧情简介
一个穿着笔挺西装、在写字楼里按部就班工作的保险经纪人，他的公文包里可能装着合同，也可能装着一袋刚买好的糖果。米夏尔在同事眼中是个乏味到近乎透明的隐形人，他拒绝所有的社交邀请，甚至连母亲和弟弟的关心都显得多余。他所有的生活重心都藏在那幢安静民宅的地下室里。在那里，他精心打造了一个密闭的微型世界，里面关着一个叫沃尔夫冈的十岁男孩。 导演马库斯·施莱泽用一种近乎残酷的冷静，剥开了这个变态囚禁者的日常生活。电影没有好莱坞式的尖叫和搏斗，反而充斥着洗澡、吃饭、看电视和辅导作业这些极其平庸的琐事。米夏尔像经营一段正常的父子关系一样，管理着这个被偷来的孩子。他会给男孩买昂贵的玩具，也会在男孩不听话时施加令人窒息的惩罚。这种将罪恶进行“家务化”的处理方式，让屏幕前的每一分钟都像是在刀尖上行走。 随着剧情推进，这种畸形的平衡开始出现裂痕。米夏尔在工作中需要维持精英形象，在邻居面前要扮演好街坊，而在地下室里，他还要应对男孩日益增长的逆反心理和对外界的渴望。当一次意外的假期旅行被打乱，或者当家里的秘密差点被访客撞破时，那种紧绷到极致的张力几乎要从银幕中溢出来。你明明知道他在犯罪，却不得不像个共犯一样，屏住呼吸看他如何在这场道德的钢丝绳上继续摇晃。
播放线路
观影点评
看完这部电影，你可能会产生一种生理性的不适，而这恰恰证明了它的成功。它像是一把生锈的手术刀，慢条斯理地划开了人性的暗面。电影最恐怖的地方不在于暴力，而在于那种“平庸的恶”。米夏尔并不是一个面目狰狞的怪物，他看起来就像你每天在电梯里会遇到的邻居，这种真实感让他在施暴时的那份理所当然显得更加毛骨悚然。 全片几乎没有任何配乐，这种死寂的氛围放大了地下室里每一个细微的声响。导演拒绝用煽情的手段来骗取观众的同情或愤怒，他只是架起一台摄像机，像记录自然观察日志一样，带我们窥视这个捕食者如何消磨猎物的意志。这种极简主义的叙事风格，让观众无法逃避，只能被迫直视那深不见底的恶意。 主演迈克尔·福思的表演堪称惊艳，他用那种木讷、甚至带点温情的表情，演出了一个灵魂彻底腐烂的人。他越是表现得像个负责任的“长辈”，那种违和感带来的惊悚程度就越高。这不是一部能让你感到愉悦的电影，但它绝对是一部能让你在看完后，对路边每一个匆忙而过的陌生人产生重新审视冲动的异类神作。如果你能忍受这种心理上的压抑，它会带给你关于人性边界最深刻的思考。
0
0
0
0
0
0