伟绩
在一片泥泞与混乱的荒郊野岭，一群肩扛将星的高级军官正围着一个巨大的土坑团团转，神情严肃得仿佛在指挥一场决定国家命运的战役。然而，他们手中的武器不是枪炮，而是铁锹和探测仪；他们听从的指令不来自国防部，而是一位神神叨叨的年轻灵媒。这不是哪部三流喜剧编剧的凭空臆造，而是发生在1990年代初保加利亚的真实荒诞剧。 电影《伟绩》作为导演克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫“新闻剪报三部曲”的终章，将视角从前两部作品《教训》和《荣耀》中的个人困境，直接拉升到了国家机器的集体癫狂。故事发生在高墙倒塌后的动荡时期，军队高层为了在混乱中寻找一丝民族自豪感，或者说是一根救命稻草，竟然轻信了关于外星文明和神秘宝藏的传说。 好莱坞新星玛丽亚·巴卡洛娃在片中饰演那位处于风暴中心的灵媒，她既是这场闹剧的导火索，也是窥探这群大人物内心恐惧的窗口。影片就在这种一本正经的胡闹中展开，军方封锁了区域，投入了巨大人力物力，誓要挖掘出那个能让国家实现“伟绩”的神秘物体。随着挖掘的深入，坑越来越大，理性越来越少，人性的贪婪、权力的傲慢以及群体性的癔症，都在这片泥泞的土地上赤裸裸地展现出来。你不仅会看到荒谬的挖掘过程，更会看到在这场注定无果的行动背后，一个旧时代崩溃时人们无处安放的焦虑与迷茫。
剧情简介
在一片泥泞与混乱的荒郊野岭，一群肩扛将星的高级军官正围着一个巨大的土坑团团转，神情严肃得仿佛在指挥一场决定国家命运的战役。然而，他们手中的武器不是枪炮，而是铁锹和探测仪；他们听从的指令不来自国防部，而是一位神神叨叨的年轻灵媒。这不是哪部三流喜剧编剧的凭空臆造，而是发生在1990年代初保加利亚的真实荒诞剧。 电影《伟绩》作为导演克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫“新闻剪报三部曲”的终章，将视角从前两部作品《教训》和《荣耀》中的个人困境，直接拉升到了国家机器的集体癫狂。故事发生在高墙倒塌后的动荡时期，军队高层为了在混乱中寻找一丝民族自豪感，或者说是一根救命稻草，竟然轻信了关于外星文明和神秘宝藏的传说。 好莱坞新星玛丽亚·巴卡洛娃在片中饰演那位处于风暴中心的灵媒，她既是这场闹剧的导火索，也是窥探这群大人物内心恐惧的窗口。影片就在这种一本正经的胡闹中展开，军方封锁了区域，投入了巨大人力物力，誓要挖掘出那个能让国家实现“伟绩”的神秘物体。随着挖掘的深入，坑越来越大，理性越来越少，人性的贪婪、权力的傲慢以及群体性的癔症，都在这片泥泞的土地上赤裸裸地展现出来。你不仅会看到荒谬的挖掘过程，更会看到在这场注定无果的行动背后，一个旧时代崩溃时人们无处安放的焦虑与迷茫。
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观影点评
这部电影最让人细思极恐的地方在于，它明明荒诞得像个寓言，却偏偏是基于真实历史改编的。两位导演延续了他们一贯冷峻犀利又充满黑色幽默的风格，用最写实的手法去拍摄最魔幻的现实，这种反差感带来的冲击力简直绝了。如果说前作《荣耀》是对官僚主义的无情嘲讽，那么《伟绩》就是一场关于集体无意识的盛大讽刺秀。 影片的观感非常独特，它有一种尴尬到令人头皮发麻却又忍不住想笑的张力。看着那些平日里威严的军官在灵媒的指挥下做出各种滑稽举动，你会体验到一种强烈的错位感。玛丽亚·巴卡洛娃的表演极具爆发力，她精准地拿捏住了角色那种游走在癫狂与清醒、欺骗与自我催眠之间的微妙状态，与周围那群死气沉沉又唯唯诺诺的男性军官形成了鲜明对比。 与其说这是一部关于挖掘宝藏的电影，不如说它是在挖掘一个民族在特定历史转型期的精神创伤。导演没有刻意去制造廉价的笑料，而是让观众在漫长的、徒劳的挖掘过程中，感受到那种名为“希望”实为“妄想”的悲剧内核。当那场闹剧最终落幕，留下的不仅仅是一个巨大的土坑，更是对那个时代最辛辣的注脚。如果你喜欢《斯大林之死》那种荒诞不经的政治讽刺，或者对东欧电影那种特有的冷冽幽默情有独钟，这部《伟绩》绝对会成为你的年度惊喜。它证明了那句老话：现实，往往比电影更疯狂。
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