南海十三郎国语
」 一个落魄邋遢、神神叨叨的流浪汉，被带进警察局后不急着申冤，反而一本正经地报案说自己丢了一双鞋。警察问他丢了什么样的鞋，他指着光溜溜的脚丫子说，那是左脚穿着爱国，右脚穿着清高，所以他这一辈子都注定没鞋穿。 这个荒诞又扎心的开场，引出的是粤剧史上最狂傲也最凄凉的传奇人物——南海十三郎。他出身显赫，是江太史公府上的十三公子，自小便是那个时代最叛逆的天才。为了追求心中的女神，他可以舍弃学业只身远赴上海，哪怕最后流落街头也绝不回头。 当他回到广东投身梨园，那份被压抑的才情瞬间引爆。他下笔如神，能同时口述两个完全不同的剧本，让两个抄录员写到手酸都跟不上他的语速。他是名动一时的金牌编剧，是戏班争抢的摇钱树，更是一个孤高到骨子里的艺术家。他收了一个同样痴迷艺术的徒弟唐涤生，两人心性相投，本以为能共同开创一个梨园盛世。 然而时代的车轮滚滚而来，战争的硝烟和浮躁的世风开始撕碎艺术的净土。当周围的人都在为了生计而编写庸俗媚众的剧本时，他却宁愿砸掉饭碗也绝不向低级趣味投降。在这种极端的清醒与偏执中，他眼看着家道中落，眼看着爱人远嫁，眼看着最亲近的人一个个离去，这位旷世奇才终究在现实的重压下，一步步走向了疯癫的深渊。 「
剧情简介
」 一个落魄邋遢、神神叨叨的流浪汉，被带进警察局后不急着申冤，反而一本正经地报案说自己丢了一双鞋。警察问他丢了什么样的鞋，他指着光溜溜的脚丫子说，那是左脚穿着爱国，右脚穿着清高，所以他这一辈子都注定没鞋穿。 这个荒诞又扎心的开场，引出的是粤剧史上最狂傲也最凄凉的传奇人物——南海十三郎。他出身显赫，是江太史公府上的十三公子，自小便是那个时代最叛逆的天才。为了追求心中的女神，他可以舍弃学业只身远赴上海，哪怕最后流落街头也绝不回头。 当他回到广东投身梨园，那份被压抑的才情瞬间引爆。他下笔如神，能同时口述两个完全不同的剧本，让两个抄录员写到手酸都跟不上他的语速。他是名动一时的金牌编剧，是戏班争抢的摇钱树，更是一个孤高到骨子里的艺术家。他收了一个同样痴迷艺术的徒弟唐涤生，两人心性相投，本以为能共同开创一个梨园盛世。 然而时代的车轮滚滚而来，战争的硝烟和浮躁的世风开始撕碎艺术的净土。当周围的人都在为了生计而编写庸俗媚众的剧本时，他却宁愿砸掉饭碗也绝不向低级趣味投降。在这种极端的清醒与偏执中，他眼看着家道中落，眼看着爱人远嫁，眼看着最亲近的人一个个离去，这位旷世奇才终究在现实的重压下，一步步走向了疯癫的深渊。 「
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观影点评
」 看完这部片子，你很难不被谢君豪那种近乎夺舍般的演技所震撼，他仿佛不是在演戏，而是南海十三郎那个孤傲的灵魂借了他的躯壳在人间走了一遭。他把一个天才从鲜衣怒马、指点江山，到最后落拓不羁、心死如灰的转变，刻画得淋漓尽致，那种眼神里从意气风发到空洞绝望的跨度，让人心疼到无法呼吸。 电影最让我泪目的不是男主角的落魄，而是他与徒弟唐涤生之间那种高山流水般的知音情。在那段纯粹的艺术时光里，他们不是在写戏，是在为彼此的灵魂伴奏。可惜命运总是喜欢在最美的时刻戛然而止，那种相逢恨晚却又生离死别的无力感，像一根刺一样扎在观众心里。 导演高志森用一种举重若轻的说书人视角，把一个沉重的文人悲剧讲得充满了烟火气。南海十三郎的疯，其实是他对这个荒诞世界最后的一场反抗。正如片中那幅只有一只眼睛的画，他看得太清，所以才选择闭上一只眼，最后索性装作看不见。 这不仅仅是一部传记片，更是一部写给理想主义者的挽歌。在这个追求快餐文化的时代，回看这位宁可饿死也不肯改一个字的编剧，你会发现那份不合时宜的风骨，才是文人最珍贵也最脆弱的东西。看完电影，你会觉得那个在街头赤脚独行的疯子，其实比我们任何一个清醒的人都要活得通透。
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