营生
三个穿着不太合身的西装、满脸写着沧桑的中年男人，正站在山西干涸的土地上，对着镜头露出一种笨拙又滑稽的严肃感。这三位曾经在漆黑矿井里挥汗如雨的煤矿工人，因为矿井停产而彻底失去了赖以生存的饭碗。他们没有沉溺在悲苦里，而是决定一头扎进那个对他们来说完全陌生的现代世界，去寻找一种新的营生。 贾樟柯导演这次放下了以往沉重的叙事包袱，用一种近乎荒诞的轻快笔触，记录了这三位老男孩的求职大冒险。你会看到他们为了生活，努力去适应那些荒唐可笑的新身份。他们去给阔太太当保镖，结果因为动作太僵硬像极了木头人；他们跑去旅游景区应聘临时演员，在镜头前手足无措地摆弄着并不属于他们的姿势。 这不仅是一场关于生存的奔波，更像是一场闯入异世界的奇幻旅行。导演把镜头架在无人机上，从上帝视角俯瞰这片黄土地上的众生相，让原本苦涩的寻职之路多了一份超现实的色彩。韩三明那张标志性的、刻满岁月痕迹的脸，在各种违和的场景中穿梭，这种强烈的反差感让整部片子充满了冷幽默。 随着剧情推进，你会发现这不只是在讲找工作，而是在讲一群被时代列车甩下的人，如何用最原始的韧劲去对抗那种无力感。他们每一次认真的尝试，在旁人眼里可能都像是一场滑稽戏，但对于他们自己来说，那是守护尊严的最后战场。
剧情简介
三个穿着不太合身的西装、满脸写着沧桑的中年男人，正站在山西干涸的土地上，对着镜头露出一种笨拙又滑稽的严肃感。这三位曾经在漆黑矿井里挥汗如雨的煤矿工人，因为矿井停产而彻底失去了赖以生存的饭碗。他们没有沉溺在悲苦里，而是决定一头扎进那个对他们来说完全陌生的现代世界，去寻找一种新的营生。 贾樟柯导演这次放下了以往沉重的叙事包袱，用一种近乎荒诞的轻快笔触，记录了这三位老男孩的求职大冒险。你会看到他们为了生活，努力去适应那些荒唐可笑的新身份。他们去给阔太太当保镖，结果因为动作太僵硬像极了木头人；他们跑去旅游景区应聘临时演员，在镜头前手足无措地摆弄着并不属于他们的姿势。 这不仅是一场关于生存的奔波，更像是一场闯入异世界的奇幻旅行。导演把镜头架在无人机上，从上帝视角俯瞰这片黄土地上的众生相，让原本苦涩的寻职之路多了一份超现实的色彩。韩三明那张标志性的、刻满岁月痕迹的脸，在各种违和的场景中穿梭，这种强烈的反差感让整部片子充满了冷幽默。 随着剧情推进，你会发现这不只是在讲找工作，而是在讲一群被时代列车甩下的人，如何用最原始的韧劲去对抗那种无力感。他们每一次认真的尝试，在旁人眼里可能都像是一场滑稽戏，但对于他们自己来说，那是守护尊严的最后战场。
播放线路
观影点评
如果说贾樟柯以前的作品是浓墨重彩的油画，那这部营生就像是一幅灵动又辛辣的讽刺小品。片名虽然叫营生，但在英文译名里却用了享乐主义者这个词，这种极具张力的讽刺感贯穿了全片。看着这三个老实人在现代社会的各种潜规则里撞得头破血流，你可能会先忍不住笑出声，但笑过之后，心里又会泛起一阵细密的酸楚。 电影最妙的地方在于那种举重若轻的处理方式。它没有刻意去煽情，也没有去控诉什么，而是把生活的荒谬直接摊开在你面前。那些看似随意的空镜头和有些怪诞的配乐，把山西那片古老土地上的新旧冲突表现得淋漓尽致。你会发现，这些底层人物身上有一种近乎天然的幽默感，那是他们在面对生活刁难时，唯一能拿出来的盾牌。 韩三明的表演依然有着那种定海神针般的质朴，他不需要演，只要站在那里，那种与现代都市格格不入的笨拙感就足以动人。这部短片像是一面哈哈镜，照出了时代变迁中那些细小而坚硬的碎片。它告诉我们，生活有时候就是一场漫长的冷笑话，但即便如此，那些为了活着而拼命挣扎的身影，依然有着一种笨重却迷人的生命力。这是一部非常适合在午后静静品味的片子，它会让你在荒诞的笑声中，重新审视我们每一个人都在经历的营生。
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