如果说第一部是带我们走近这个失忆的灵魂，那么保罗·格林格拉斯接手后的这一部，则彻底奠定了间谍动作片的新基调。那种极具辨识度的手持摄影风格，就像是有人举着摄像机冲进了真实的战场，晃动的镜头捕捉到的不仅是肾上腺素飙升的追逐，更是伯恩内心那种无处遁形的焦虑与愤怒。 马特·达蒙在这里贡献了近乎沉默却极具爆发力的演技。他没有多余的台词，所有的情感都藏在那个敏锐观察环境的眼神里。他不是在演一个超级英雄，而是在演一个被剥夺了过去、又被未来追杀的普通人。看他用一卷报纸或者一个普通烤面包机就能化解危机，这种极度写实的战术运用，远比高科技武器更能带给观众智力上的快感。 最令人拍案叫绝的莫过于影片结尾那场莫斯科街头的飞车追逐。那不是在拍飙车，那是在拍两头受了伤的野兽在钢铁废墟里的殊死一搏。没有慢动作，没有华丽的配乐，只有金属撕裂的刺耳声和引擎的咆哮，那种粗砺而真实的质感，至今仍是动作片史上的巅峰标杆。 这部续作最动人之处在于，它并没有让伯恩在复仇中迷失。当他最终站在那个因为他的任务而失去双亲的女孩面前，吐出那句沉重的对不起时，这个角色完成了从冷酷机器到完整人格的最终升华。这是一部看点十足的动作大片，更是一首关于自我救赎的冷色调挽歌，绝对值得你在某个深夜关上灯，静静地坠入这场惊心动魄的追寻之中。