麦子小姐
手里捧着装有母亲骨灰的盒子，走在乡间陌生的小路上，女孩脸上却看不出一丝悲伤，甚至还带着几分不耐烦。这就是堀北真希饰演的女主角麦子，在电影开篇时留给我们的第一印象。这并不是一个传统意义上母慈子孝的煽情故事，恰恰相反，它从一种尴尬、疏离甚至带着点怨气的亲子关系切入，把生活的真实面缓缓撕开给你看。 麦子是个在这个大都会里随处可见的年轻女孩，怀揣着成为声优的梦想，却只能在现实中碰壁，和那个在柏青哥店打工、整天吊儿郎当的哥哥宪男挤在狭小的公寓里。兄妹俩的生活本来平静如水，直到那个抛弃他们多年的母亲彩子突然带着大包小包回来，不仅若无其事地住了下来，还因为晚期癌症迅速离世。对于兄妹俩来说，这个女人与其说是母亲，不如说是一个只有血缘关系的陌生人，她的离去甚至没有激起任何波澜。 因为哥哥想借机偷懒，安葬母亲的任务就被硬塞给了麦子。当她不情不愿地踏上母亲的故乡——那个偏远的武藤站时，意想不到的事情发生了。这个原本对母亲一无所知的女孩，在这个闭塞的小镇里竟然受到了巨星般的待遇。原来，麦子现在的容貌，和年轻时的母亲简直如出一辙。 在这个被时光遗忘的小镇里，母亲不再是那个抛家弃子的冷漠女人，而是昔日小镇的“麦当娜”，是所有男人年轻时心头的朱砂痣。麦子的到来，像是一把钥匙，打开了这些大叔们尘封已久的青春记忆盒。看着眼前这个长得像极了初恋情人的女孩，镇上的人们沸腾了，他们争先恐后地向麦子讲述关于“彩子小姐”的辉煌往事。麦子被迫穿上了母亲当年的红色演出服，站在了母亲曾经站过的舞台上。随着旧时光的拼图一片片凑齐，麦子才惊觉，那个被她嫌弃的母亲，曾经也是一个眼里有光、怀揣梦想的少女。这趟原本只是为了完成任务的旅程，逐渐演变成了一场穿越时空的母女对话。
剧情简介
手里捧着装有母亲骨灰的盒子，走在乡间陌生的小路上，女孩脸上却看不出一丝悲伤，甚至还带着几分不耐烦。这就是堀北真希饰演的女主角麦子，在电影开篇时留给我们的第一印象。这并不是一个传统意义上母慈子孝的煽情故事，恰恰相反，它从一种尴尬、疏离甚至带着点怨气的亲子关系切入，把生活的真实面缓缓撕开给你看。 麦子是个在这个大都会里随处可见的年轻女孩，怀揣着成为声优的梦想，却只能在现实中碰壁，和那个在柏青哥店打工、整天吊儿郎当的哥哥宪男挤在狭小的公寓里。兄妹俩的生活本来平静如水，直到那个抛弃他们多年的母亲彩子突然带着大包小包回来，不仅若无其事地住了下来，还因为晚期癌症迅速离世。对于兄妹俩来说，这个女人与其说是母亲，不如说是一个只有血缘关系的陌生人，她的离去甚至没有激起任何波澜。 因为哥哥想借机偷懒，安葬母亲的任务就被硬塞给了麦子。当她不情不愿地踏上母亲的故乡——那个偏远的武藤站时，意想不到的事情发生了。这个原本对母亲一无所知的女孩，在这个闭塞的小镇里竟然受到了巨星般的待遇。原来，麦子现在的容貌，和年轻时的母亲简直如出一辙。 在这个被时光遗忘的小镇里，母亲不再是那个抛家弃子的冷漠女人，而是昔日小镇的“麦当娜”，是所有男人年轻时心头的朱砂痣。麦子的到来，像是一把钥匙，打开了这些大叔们尘封已久的青春记忆盒。看着眼前这个长得像极了初恋情人的女孩，镇上的人们沸腾了，他们争先恐后地向麦子讲述关于“彩子小姐”的辉煌往事。麦子被迫穿上了母亲当年的红色演出服，站在了母亲曾经站过的舞台上。随着旧时光的拼图一片片凑齐，麦子才惊觉，那个被她嫌弃的母亲，曾经也是一个眼里有光、怀揣梦想的少女。这趟原本只是为了完成任务的旅程，逐渐演变成了一场穿越时空的母女对话。
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观影点评
这是一部非常典型的日式温情小品，导演吉田惠辅最擅长的就是捕捉这种日常生活中的微小刺痛与和解。堀北真希在片中的表现令人印象深刻，她褪去了以往角色的甜美滤镜，把一个在大城市打拼、对原生家庭带着抵触情绪的现代女孩演绎得入木三分。尤其是她那一脸“不想营业”的冷淡表情，与乡村大叔们过度热情的反差，制造了片中大部分的笑点，既荒诞又真实。 松田龙平虽然戏份主要集中在前半段，但他那种浑然天成的“废柴”气质简直是神来之笔，为整部电影奠定了一种举重若轻的基调。电影最动人的地方在于它处理“哀伤”的方式。它没有让主角在灵堂前呼天抢地，而是把悲伤延后，藏在了一次尴尬的旅行、一件过时的红色连衣裙、以及一首名为《红色甜豌豆》的老歌里。 我们在看这部电影时，其实是在看一种视角的转换。子女眼中的父母，往往只是“父母”这个身份的符号，我们很少去想，在成为我们的父母之前，他们也曾是鲜活的少年，有过我们无法想象的青春和遗憾。当麦子终于理解了母亲的那一刻，银幕前的我们也仿佛跟着完成了一次内心的洗礼。如果你也曾对父母的某些选择感到不解，或者想在喧嚣的午后找寻一份静谧的治愈，那么这部电影，会是一杯刚刚好的温茶。
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