大日本人
生锈的铁门吱呀作响，阳光费力地挤进堆满垃圾的昏暗房间，空气中似乎都弥漫着一股过期的方便面味。镜头前坐着的这个中年男人，头发蓬乱，眼神涣散，除了偶尔因为痛风发作而皱眉，他和任何一个在这个繁华都市里苟延残喘的失意大叔没有任何区别。但请别被这沉闷的纪录片质感骗了，这个叫做大佐藤的男人，手里握着一份这世界上最离谱、最沉重，也最荒诞的家族遗产。 他是“大日本人”的第六代传人。在这个设定里，所谓的英雄不再是光鲜亮丽的偶像，而是一份必须靠着高压电流穿过身体、忍受剧痛才能巨大化去和怪兽搏斗的苦差事。想当年，他的祖父是备受敬仰的国家英雄，所到之处鲜花掌声不断；可到了大佐藤这一代，世道全变了。和平年代太久，怪兽不仅长得随心所欲、稀奇古怪，连破坏力都显得滑稽可笑，民众早就看腻了这种巨大生物互殴的戏码。 于是，你将看到史上最憋屈的英雄变身：为了维持生计，同时也为了给养老院里痴呆的上一代大日本人付医药费，大佐藤被迫把自己变成了一块巨大的“移动广告牌”。当他像摩天大楼一样耸立在城市中央时，身上不仅没有闪亮的铠甲，反而纹满了各种超市、补习班和壮阳药的赞助商广告。他在高楼大厦间笨拙地挥舞拳头，小心翼翼地不想踩坏建筑，因为那是又要赔钱的。 更讽刺的是，每次战斗结束，等待他的不是欢呼，而是投诉电话和收视率下滑的报告。为了提升人气，电视台甚至要求他在战斗中加入更多表演成分。一边是分居妻女的冷眼，一边是公众的嘲笑，大佐藤就在这夹缝中，拖着疲惫的巨大身躯，进行着一次又一次毫无尊严的“英雄活动”。当那个最终极、最蛮横的强敌出现时，这个早已被时代抛弃的英雄，还能找回属于他的一丝荣光吗？
剧情简介
生锈的铁门吱呀作响，阳光费力地挤进堆满垃圾的昏暗房间，空气中似乎都弥漫着一股过期的方便面味。镜头前坐着的这个中年男人，头发蓬乱，眼神涣散，除了偶尔因为痛风发作而皱眉，他和任何一个在这个繁华都市里苟延残喘的失意大叔没有任何区别。但请别被这沉闷的纪录片质感骗了，这个叫做大佐藤的男人，手里握着一份这世界上最离谱、最沉重，也最荒诞的家族遗产。 他是“大日本人”的第六代传人。在这个设定里，所谓的英雄不再是光鲜亮丽的偶像，而是一份必须靠着高压电流穿过身体、忍受剧痛才能巨大化去和怪兽搏斗的苦差事。想当年，他的祖父是备受敬仰的国家英雄，所到之处鲜花掌声不断；可到了大佐藤这一代，世道全变了。和平年代太久，怪兽不仅长得随心所欲、稀奇古怪，连破坏力都显得滑稽可笑，民众早就看腻了这种巨大生物互殴的戏码。 于是，你将看到史上最憋屈的英雄变身：为了维持生计，同时也为了给养老院里痴呆的上一代大日本人付医药费，大佐藤被迫把自己变成了一块巨大的“移动广告牌”。当他像摩天大楼一样耸立在城市中央时，身上不仅没有闪亮的铠甲，反而纹满了各种超市、补习班和壮阳药的赞助商广告。他在高楼大厦间笨拙地挥舞拳头，小心翼翼地不想踩坏建筑，因为那是又要赔钱的。 更讽刺的是，每次战斗结束，等待他的不是欢呼，而是投诉电话和收视率下滑的报告。为了提升人气，电视台甚至要求他在战斗中加入更多表演成分。一边是分居妻女的冷眼，一边是公众的嘲笑，大佐藤就在这夹缝中，拖着疲惫的巨大身躯，进行着一次又一次毫无尊严的“英雄活动”。当那个最终极、最蛮横的强敌出现时，这个早已被时代抛弃的英雄，还能找回属于他的一丝荣光吗？
播放线路
观影点评
这绝对不是一部你印象中那种热血沸腾的特摄片，它是一曲献给中年危机的荒诞挽歌，也是日本喜剧鬼才松本人志的一次大胆实验。电影用一种极度冷静、甚至近乎枯燥的伪纪录片手法，将“超级英雄”这个概念从神坛上硬生生拽了下来，狠狠地摔在充满了柴米油盐和官僚主义的水泥地上。 松本人志最厉害的地方，在于他把“尴尬”这种情绪玩弄到了极致。看着大佐藤在镜头前唯唯诺诺地解释为什么要接那个羞耻的广告，或者看着他在巨大化后依然因为没打好怪兽而被围观群众扔石头，你会产生一种难以言喻的复杂心情——既想笑，又觉得心酸，甚至会感到一丝脊背发凉的现实感。这哪里是在讲打怪兽，分明是在讲每一个被生活重担压得喘不过气、却还要在人前强颜欢笑的社畜。 整部电影充满了日式冷幽默的精髓，那些设计得稀奇古怪、完全不按套路出牌的怪兽，每一个都像是对传统特摄片的一种解构和嘲讽。而影片的最后十分钟，导演突然画风一转，给了所有观众一个意想不到、甚至可以说是“发疯”式的结局，那种巨大的反差足以让你在屏幕前目瞪口呆，进而拍案叫绝。 如果你厌倦了千篇一律的英雄拯救世界，如果你想看看当英雄不得不面对收视率、赞助商和痛风时会是什么鬼样子，那么这部《大日本人》绝对是一剂猛药。它苦涩、怪异，却又有着一种让人欲罢不能的回甘。准备好你的耐心，去见证这个窝囊废英雄最不平凡的日常吧。
0
0
0
0
0
0