富城
一个满脸胡茬、眼神浑浊的中年男人，正蜷缩在破旧的旅馆房间里，笨拙地划火柴点燃一根烟。这就是比利，曾经小有名气的职业拳手，现在却只是个在加州烈日下收割庄稼的流浪汉。他在落魄的健身房里偶然撞见了年轻力壮的厄尼，在那一瞬间，他仿佛从这个年轻人充满爆发力的挥拳中，抓住了自己早已失落的灵魂碎片。 比利决定重返拳坛，他试图把厄尼带进那个充满汗水和血腥的世界，渴望在年轻人的冲劲里借火点燃自己熄灭已久的雄心。然而，斯托克顿这座城市就像一个巨大的泥潭，每个人都在这里谈论着功成名就的富城梦，却又在推杯换盏和琐碎的争吵中慢慢腐烂。一边是年过三十、渴望最后一次证明自己的老兵，一边是初出茅庐、对未来一无所知的菜鸟，他们在酒精、廉价旅馆和拳击场的围栏之间来回徘徊。 这部片子最迷人的地方在于，它虽然挂着拳击电影的名头，却极少展现那种令人热血沸腾的搏杀，反而把镜头对准了拳台之下那些漫长而无望的平庸时刻。你会看到他们如何在燥热的午后为了几块钱在田间劳作，如何与失去理智的情人在酒吧里虚度光阴。比利的东山再起之路并不是一条坦途，而是一场在幻灭边缘的垂死挣扎，而厄尼的拳击生涯也远没有他想象中那么光鲜亮丽。
剧情简介
一个满脸胡茬、眼神浑浊的中年男人，正蜷缩在破旧的旅馆房间里，笨拙地划火柴点燃一根烟。这就是比利，曾经小有名气的职业拳手，现在却只是个在加州烈日下收割庄稼的流浪汉。他在落魄的健身房里偶然撞见了年轻力壮的厄尼，在那一瞬间，他仿佛从这个年轻人充满爆发力的挥拳中，抓住了自己早已失落的灵魂碎片。 比利决定重返拳坛，他试图把厄尼带进那个充满汗水和血腥的世界，渴望在年轻人的冲劲里借火点燃自己熄灭已久的雄心。然而，斯托克顿这座城市就像一个巨大的泥潭，每个人都在这里谈论着功成名就的富城梦，却又在推杯换盏和琐碎的争吵中慢慢腐烂。一边是年过三十、渴望最后一次证明自己的老兵，一边是初出茅庐、对未来一无所知的菜鸟，他们在酒精、廉价旅馆和拳击场的围栏之间来回徘徊。 这部片子最迷人的地方在于，它虽然挂着拳击电影的名头，却极少展现那种令人热血沸腾的搏杀，反而把镜头对准了拳台之下那些漫长而无望的平庸时刻。你会看到他们如何在燥热的午后为了几块钱在田间劳作，如何与失去理智的情人在酒吧里虚度光阴。比利的东山再起之路并不是一条坦途，而是一场在幻灭边缘的垂死挣扎，而厄尼的拳击生涯也远没有他想象中那么光鲜亮丽。
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观影点评
如果说《洛奇》是给每一个奋斗者的一剂强心针，那么约翰·休斯顿的这部《富城》就是一杯带着苦涩余味的烈酒，让你在宿醉之后清醒地面对现实。导演并没有用煽情的手段去刻画这些底层人物的悲剧，而是用一种近乎残酷的纪实镜头，拍出了生活最本真的毛边。镜头里那些浓郁的蓝光和浑浊的棕黄色调，构建出一种粘稠的、挥之不去的压抑感，仿佛角色们真的被困在了那个闷热、充满廉价香烟味的世界里。 斯泰西·基齐把那个颓废却又不甘的拳手演活了，他眼神里的空洞和偶尔闪现的微光让人心碎。而年轻时的杰夫·布里吉斯则精准地演出了那种属于青春的懵懂与盲目，他在追求梦想时的那股劲头，对比比利的老态龙钟，形成了一种让人唏嘘的残酷反差。苏珊·泰瑞尔的表演更是惊艳，她饰演的那个终日酗酒、神经质的底层女性，每一个动作和神态都散发着真实而绝望的气息。 这部电影最令人震撼的不是拳台上的胜负，而是那种生活的无力感。在那个著名的结尾镜头里，两位主角坐在嘈杂的咖啡馆里，面对面坐着却无话可说，周遭的人群熙熙攘攘，他们却像两座孤独的孤岛。这一刻，所谓富城的梦想彻底碎成了一地鸡毛，电影用一种极度冷静的方式告诉我们：有些时候，生活本身就是一场无法KO的对手，我们能做的仅仅是在被击倒前，再多站一分钟。这是一部献给所有失败者的挽歌，既冰冷入骨，又带着一种悲悯的诗意。
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