小丑国语
一阵听起来像是窒息般的痛苦笑声，在昏暗的咨询室里回荡，这大概是影史上最让人心里发毛的开场之一。这就是哥谭市最底层的边缘人——亚瑟·弗兰克每一天的日常。这座城市像是被遗弃的垃圾场，满街的污秽、巨大的老鼠，以及空气中弥漫着的暴躁与冷漠，都在一点点挤压着亚瑟原本就脆弱不堪的神经。 亚瑟是个消瘦得几乎能看见每一根骨头的男人，平日里靠扮演小丑举广告牌谋生。他谨记母亲的教诲，要始终保持微笑，给世界带来欢乐。他甚至随身带着一张卡片，向路人解释他那无法自控的大笑是一种病理特征，而非恶意嘲讽。在这个冰冷的水泥森林里，他像是一个格格不入的幽灵，梦想着有一天能成为罗伯特·德尼罗饰演的那种脱口秀明星，站在聚光灯下获得人们的掌声。 然而，生活似乎是个残酷的编剧，专门喜欢在伤口上撒盐。街头的混混抢走他的广告牌对他拳打脚踢，同事的暗算让他丢掉了赖以生存的工作，甚至连他相依为命的母亲，似乎也对他隐瞒了足以颠覆他整个人生的惊天秘密。每一次他试图向这个世界释放善意，换回的都是更猛烈的羞辱和践踏。 直到那一晚，在空荡荡的地铁车厢里，在那忽明忽暗的灯光下，三个衣冠楚楚的精英人士再次将拳头挥向了他。在那一刻，压抑已久的火山终于爆发了。那把意外得来的左轮手枪，成了他唯一的依靠。当枪声响起，那个唯唯诺诺的亚瑟死去了，一个涂着鲜红笑脸、在台阶上癫狂独舞的混乱之神，正在哥谭的夜色中缓缓苏醒。这不再是一个关于超级英雄拯救世界的故事，而是一个普通人如何在绝望中坠入深渊，最后拥抱疯狂的悲剧史诗。
剧情简介
一阵听起来像是窒息般的痛苦笑声，在昏暗的咨询室里回荡，这大概是影史上最让人心里发毛的开场之一。这就是哥谭市最底层的边缘人——亚瑟·弗兰克每一天的日常。这座城市像是被遗弃的垃圾场，满街的污秽、巨大的老鼠，以及空气中弥漫着的暴躁与冷漠，都在一点点挤压着亚瑟原本就脆弱不堪的神经。 亚瑟是个消瘦得几乎能看见每一根骨头的男人，平日里靠扮演小丑举广告牌谋生。他谨记母亲的教诲，要始终保持微笑，给世界带来欢乐。他甚至随身带着一张卡片，向路人解释他那无法自控的大笑是一种病理特征，而非恶意嘲讽。在这个冰冷的水泥森林里，他像是一个格格不入的幽灵，梦想着有一天能成为罗伯特·德尼罗饰演的那种脱口秀明星，站在聚光灯下获得人们的掌声。 然而，生活似乎是个残酷的编剧，专门喜欢在伤口上撒盐。街头的混混抢走他的广告牌对他拳打脚踢，同事的暗算让他丢掉了赖以生存的工作，甚至连他相依为命的母亲，似乎也对他隐瞒了足以颠覆他整个人生的惊天秘密。每一次他试图向这个世界释放善意，换回的都是更猛烈的羞辱和践踏。 直到那一晚，在空荡荡的地铁车厢里，在那忽明忽暗的灯光下，三个衣冠楚楚的精英人士再次将拳头挥向了他。在那一刻，压抑已久的火山终于爆发了。那把意外得来的左轮手枪，成了他唯一的依靠。当枪声响起，那个唯唯诺诺的亚瑟死去了，一个涂着鲜红笑脸、在台阶上癫狂独舞的混乱之神，正在哥谭的夜色中缓缓苏醒。这不再是一个关于超级英雄拯救世界的故事，而是一个普通人如何在绝望中坠入深渊，最后拥抱疯狂的悲剧史诗。
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观影点评
这绝对不是你印象中那些爆米花味的超级英雄电影，它是一部披着漫改外衣的心理惊悚杰作，甚至可以说是一部极具艺术厚度的社会寓言。导演托德·菲利普斯极其大胆地剥离了所有漫画式的特效与打斗，转而用显微镜般的镜头，去剖析一颗破碎心灵的腐烂过程。 华金·菲尼克斯的表演简直可以用“灵魂附体”来形容，或者说，不仅是演技炸裂，更是一种生理性的震撼。为了这个角色，他减重近五十斤，那瘦骨嶙峋的背影本身就在诉说着角色的痛苦。他在片中的每一次大笑都让人感到窒息，你能清晰地看到他在笑声中那种试图呼吸却又被悲伤扼住咽喉的挣扎。那种病态的美感，尤其是在他在台阶上起舞的那一段，配合着希尔迪·居兹纳多蒂尔那如同锯齿般拉扯神经的大提琴配乐，展现出了一种令人战栗的毁灭之美。 这部电影之所以能横扫威尼斯金狮奖，就在于它那强烈的冒犯感和共情力。它逼着你去注视那些平日里被视而不见的边缘人，它让你在不知不觉中对一个反派产生了怜悯，甚至在他完成“黑化”的那一刻，内心深处竟涌起一股宣泄的快感，继而又因为这种快感而感到深深的恐惧。 如果你想看正义战胜邪恶，请绕道；但如果你想看一部能够刺痛灵魂、让你在观影结束后久久无法平静的电影，那么《小丑》绝对是近年来的巅峰之作。它像是一面破碎的镜子，映照出的不仅是哥谭的疯狂，或许还有现实世界中那些被忽视的角落。
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