特写
一本名为《骑行者》的剧本，一个略显落魄的失业油漆工，在一辆拥挤的德黑兰公交车上，这两样东西碰撞出了电影史上最不可思议的“骗局”。当身边的乘客随口问起手中的书时，油漆工萨布齐恩鬼使神差地撒了一个谎，他宣称自己就是那本书的作者、当时伊朗最著名的导演——莫森·玛克玛尔巴夫。 这就好比一个普通的路人突然被当成了大明星，而萨布齐恩不仅没有否认，反而深陷其中。他凭借这个伪造的身份，轻易走进了富裕的阿汉卡赫一家，接受他们的款待，甚至煞有介事地勘察场地，承诺让他们出演自己的下一部电影。对于这个长期被生活边缘化的小人物来说，谎言带来的尊重和崇拜简直是致命的诱惑，他疯狂地透支着并不属于自己的光环。 但这并非一个简单的诈骗故事。当谎言被揭穿，真正的导演阿巴斯·基亚罗斯塔米介入了。这才是这部电影最神来之笔的地方：阿巴斯没有选择聘请演员来重现案件，而是说服了真正的法官、真正的受害者一家，以及还被关在监狱里的骗子萨布齐恩本人，让他们在镜头前“扮演”自己，重演这起荒诞的案件。 随着庭审的推进，镜头对准了萨布齐恩那张充满悔恨却又带着某种狂热的脸。他为什么要这么做？是为了钱吗？还是为了某种更难以言说的渴望？当一个卑微的灵魂试图通过扮演另一个人来触碰艺术的梦想时，审判庭变成了人性的忏悔室。在这个虚构与现实彻底模糊的界限里，你将看到一颗破碎的心是如何赤裸裸地剖开在观众面前。
剧情简介
一本名为《骑行者》的剧本，一个略显落魄的失业油漆工，在一辆拥挤的德黑兰公交车上，这两样东西碰撞出了电影史上最不可思议的“骗局”。当身边的乘客随口问起手中的书时，油漆工萨布齐恩鬼使神差地撒了一个谎，他宣称自己就是那本书的作者、当时伊朗最著名的导演——莫森·玛克玛尔巴夫。 这就好比一个普通的路人突然被当成了大明星，而萨布齐恩不仅没有否认，反而深陷其中。他凭借这个伪造的身份，轻易走进了富裕的阿汉卡赫一家，接受他们的款待，甚至煞有介事地勘察场地，承诺让他们出演自己的下一部电影。对于这个长期被生活边缘化的小人物来说，谎言带来的尊重和崇拜简直是致命的诱惑，他疯狂地透支着并不属于自己的光环。 但这并非一个简单的诈骗故事。当谎言被揭穿，真正的导演阿巴斯·基亚罗斯塔米介入了。这才是这部电影最神来之笔的地方：阿巴斯没有选择聘请演员来重现案件，而是说服了真正的法官、真正的受害者一家，以及还被关在监狱里的骗子萨布齐恩本人，让他们在镜头前“扮演”自己，重演这起荒诞的案件。 随着庭审的推进，镜头对准了萨布齐恩那张充满悔恨却又带着某种狂热的脸。他为什么要这么做？是为了钱吗？还是为了某种更难以言说的渴望？当一个卑微的灵魂试图通过扮演另一个人来触碰艺术的梦想时，审判庭变成了人性的忏悔室。在这个虚构与现实彻底模糊的界限里，你将看到一颗破碎的心是如何赤裸裸地剖开在观众面前。
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观影点评
如果说电影通常是“造梦”的艺术，那么《特写》就是一次关于“梦醒”的残酷诗篇。阿巴斯用一种近乎纪录片的手法，模糊了真实与虚构的边界，这种大胆的实验直到今天看依然让人头皮发麻。你很难分清哪些是真实的庭审记录，哪些是当事人的事后重演，这种亦真亦幻的感觉恰恰对应了主角萨布齐恩的内心世界。 这部电影最打动人的，是它对小人物尊严的极致关怀。萨布齐恩不是一个高明的骗子，他拙劣的谎言背后，是对艺术近乎痴迷的热爱，以及对平庸生活的绝望反抗。他在法庭上那句“假扮导演让我感到了自信”，听得人无比心酸。阿巴斯没有居高临下地审判他，而是把摄影机变成了他的麦克风，让这个在现实中失语的人，拥有了向世界倾诉的机会。 影片结尾的处理堪称神迹，是影史上最温柔的时刻之一。当真正的玛克玛尔巴夫骑着摩托车出现，载着冒牌者去负荆请罪时，那个因为“技术故障”而时断时续的声音，配合着德黑兰街头长镜头的跟拍，营造出了一种此时无声胜有声的震撼。那束在风中颤抖的鲜花，不仅是求得原谅的礼物，更是现实与电影、偶像与粉丝、谎言与宽恕之间最动人的和解。 看这部电影，你不需要关注伊朗的社会背景，只需要带上一颗敏感的心。它会让你重新思考电影的意义：或许电影不仅仅是娱乐，它有时候是某些人生命中唯一的救赎之光。这绝对是一部值得你静下心来，细细品味的影史遗珠。
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