橄榄树下的情人
摄像机架在满目疮痍的废墟之上，镜头前是一对正在念着台词的年轻男女，可镜头之外，一场比剧本更扣人心弦的追逐正在悄然上演。这不是好莱坞式的宏大叙事，而是一个发生在伊朗乡村、混杂着泥土气息与倔强爱意的真实童话。故事的主角侯赛因，一个大字不识的砌砖工人，在此之前，他的爱情就像那场突如其来的大地震前的房屋一样，被名为“阶级”的地基牢牢锁死。 在这个故事里，现实与虚构的界限被调皮地抹去了。一支电影摄制组来到了地震后的灾区，由于原定的男主角口吃，导演临时起意，抓来了帮工侯赛因顶替，而与他搭戏的女主角，竟恰恰是他暗恋已久却始终对他不屑一顾的邻家女孩塔赫莉。在震前，她是受过教育的富家女，他是两手空空的穷小子，提亲被拒是意料之中的结局。但地震摧毁了塔赫莉家的房子，那一刻，废墟把贫富拉回了同一起跑线，侯赛因觉得，这是上天给他的机会。 最有意思的张力就在这“戏中戏”里爆发了。导演喊“Action”时，他们是剧本里刚结婚的新婚夫妇，侯赛因必须按照台词质问塔赫莉；而一旦导演喊“Cut”，塔赫莉立刻恢复了冷若冰霜的沉默，对他视而不见。侯赛因却像个不知疲倦的堂吉诃德，利用拍摄间隙的每一分每一秒，对着心上人的背影碎碎念。他谈房子，谈未来，谈这该死的命运，试图用最笨拙的方式凿开女孩心防的坚冰。这一场从戏里延伸到戏外的苦恋，最终汇聚成那片著名的橄榄树林，当拍摄结束，女孩收工回家，侯赛因毅然决然地追了上去，在那片绿色的海洋里，等待着命运的最终裁决。
剧情简介
摄像机架在满目疮痍的废墟之上，镜头前是一对正在念着台词的年轻男女，可镜头之外，一场比剧本更扣人心弦的追逐正在悄然上演。这不是好莱坞式的宏大叙事，而是一个发生在伊朗乡村、混杂着泥土气息与倔强爱意的真实童话。故事的主角侯赛因，一个大字不识的砌砖工人，在此之前，他的爱情就像那场突如其来的大地震前的房屋一样，被名为“阶级”的地基牢牢锁死。 在这个故事里，现实与虚构的界限被调皮地抹去了。一支电影摄制组来到了地震后的灾区，由于原定的男主角口吃，导演临时起意，抓来了帮工侯赛因顶替，而与他搭戏的女主角，竟恰恰是他暗恋已久却始终对他不屑一顾的邻家女孩塔赫莉。在震前，她是受过教育的富家女，他是两手空空的穷小子，提亲被拒是意料之中的结局。但地震摧毁了塔赫莉家的房子，那一刻，废墟把贫富拉回了同一起跑线，侯赛因觉得，这是上天给他的机会。 最有意思的张力就在这“戏中戏”里爆发了。导演喊“Action”时，他们是剧本里刚结婚的新婚夫妇，侯赛因必须按照台词质问塔赫莉；而一旦导演喊“Cut”，塔赫莉立刻恢复了冷若冰霜的沉默，对他视而不见。侯赛因却像个不知疲倦的堂吉诃德，利用拍摄间隙的每一分每一秒，对着心上人的背影碎碎念。他谈房子，谈未来，谈这该死的命运，试图用最笨拙的方式凿开女孩心防的坚冰。这一场从戏里延伸到戏外的苦恋，最终汇聚成那片著名的橄榄树林，当拍摄结束，女孩收工回家，侯赛因毅然决然地追了上去，在那片绿色的海洋里，等待着命运的最终裁决。
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观影点评
阿巴斯·基亚罗斯塔米，这位伊朗电影大师简直就是一位捕捉生活缝隙的大魔术师。作为“科尔可以说是三部曲”的终章，这部电影没有煽情的配乐，也没有跌宕起伏的惊险情节，它干净得就像震后初霁的天空。阿巴斯最迷人的地方，在于他那种“凝视”的温柔，他让摄影机躲在树后、藏在车里，像一个耐心的旁观者，静静记录下生活在废墟中重新发芽的过程。 侯赛因这个角色太有生命力了，他的追求带有一种近乎执拗的纯真。在大多数电影都在歌颂生离死别时，这部片子却在说：哪怕刚刚经历了毁灭性的地震，哪怕亲人离散，活下来的人依然要恋爱，依然要为了一句“我愿意”而跑断腿。这种生生不息的野草般的韧性，比任何宏大的口号都更能治愈人心。 尤其是电影的结尾，那个足以载入影史的长镜头，绝对会让你屏住呼吸。在一片广袤起伏的橄榄树林中，两个白色的微小身影渐行渐远，变成绿意中的两个小白点。没有特写，没有对白，你只能听见风吹过树叶的声音和经典的古典乐响起。那一刻，导演把答案交给了观众，那个小白点究竟有没有停下？女孩究竟有没有回头？这种留白带来的余韵，会让你在电影结束后许久，依然沉浸在那片摇曳的橄榄树下，久久不愿离去。
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