长屋绅士录
一九四七年的东京，瓦砾还没被清扫干净，整座城市像是一副刚从大火里掏出来的骨架，透着一股荒芜的焦味。就是在这样一个连肚子都填不饱的年头，一个眼神木讷、半晌放不出一个响屁的小男孩，被当作烫手山芋一样，在一条破败的长屋街道上被推来送去。最后，这块“烫石头”砸在了性格乖戾、守着杂货铺的老寡妇阿胤手里。 阿胤可不是什么慈祥的老奶奶，她嗓门大、脾气臭，眼里只有那点碎银几两，对这个既不讨喜又爱尿床的“拖油瓶”嫌弃到了骨子里。她甚至想方设法要把孩子丢掉，像处理一件垃圾一样把他带到海边，趁他不注意就想溜之大吉。可就在这荒诞又心酸的拉锯战中，那股在战争废墟下埋藏已久的、属于女性的柔软和坚韧，竟然在那些琐碎的柴米油盐和一次次洗被单的劳作中，悄悄地破土而出了。 你会看到这个原本冷如冰窖的家，因为一个闯入者的到来，开始有了不一样的烟火气。但这并不是一个简单的温馨童话，当那个冷脸的老板娘终于开始给孩子买新衣服、带他去照相馆的时候，男孩的亲生父亲却突然出现了。这种刚刚建立起的脆弱纽带，似乎随时都会在满目疮痍的现实面前断裂。
剧情简介
一九四七年的东京，瓦砾还没被清扫干净，整座城市像是一副刚从大火里掏出来的骨架，透着一股荒芜的焦味。就是在这样一个连肚子都填不饱的年头，一个眼神木讷、半晌放不出一个响屁的小男孩，被当作烫手山芋一样，在一条破败的长屋街道上被推来送去。最后，这块“烫石头”砸在了性格乖戾、守着杂货铺的老寡妇阿胤手里。 阿胤可不是什么慈祥的老奶奶，她嗓门大、脾气臭，眼里只有那点碎银几两，对这个既不讨喜又爱尿床的“拖油瓶”嫌弃到了骨子里。她甚至想方设法要把孩子丢掉，像处理一件垃圾一样把他带到海边，趁他不注意就想溜之大吉。可就在这荒诞又心酸的拉锯战中，那股在战争废墟下埋藏已久的、属于女性的柔软和坚韧，竟然在那些琐碎的柴米油盐和一次次洗被单的劳作中，悄悄地破土而出了。 你会看到这个原本冷如冰窖的家，因为一个闯入者的到来，开始有了不一样的烟火气。但这并不是一个简单的温馨童话，当那个冷脸的老板娘终于开始给孩子买新衣服、带他去照相馆的时候，男孩的亲生父亲却突然出现了。这种刚刚建立起的脆弱纽带，似乎随时都会在满目疮痍的现实面前断裂。
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观影点评
这部电影是大师小津安二郎在二战结束后的第一部作品，它没有那种宏大的叙事，却用最平视的视角看穿了人性在极度贫瘠时的挣扎与温情。虽然片名叫作绅士录，但主角却是一群住在贫民窟、为了生计斤斤计较的小市民。这种反差极具讽刺意味，却又透着一种小津式的慈悲。 饭田蝶子的演技简直神了，她把那种刀子嘴豆腐心的市井妇人演活了。你一开始可能会讨厌她的刻薄，但看到后来，当她一个人走在海滩上，对着那些同样无家可归的孩子流露出哀伤的神情时，你会发现，这份“母性”不是天生的，而是在苦难中被迫长出来的铠甲。电影的镜头语言一如既往地稳重，低角度的榻榻米视角让观众仿佛就坐在长屋的过道里，听着那些邻里间的碎嘴和感叹。 最动人的地方在于，小津并没有刻意去煽情，他只是把镜头对着那些晾晒在阳光下的尿湿的被单，对着那些廉价的糖果和并不宽裕的饭桌。那种在废墟上依然要努力活得像个人样的尊严，比任何说教都要有力。看完之后你会明白，真正的善良往往不是在富足时的慷慨，而是在自己也快溺水时，依然愿意向别人伸出的那只颤抖的手。
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