夫人2017
烛光晚餐的餐桌上，精美的银器在灯光下闪烁着冷冽的光芒，而在这一片奢华的背后，一场关于谎言与身份的荒诞戏剧正悄然拉开帷幕。这可不是童话里那个等待王子拯救的灰姑娘故事，而是一场发生在巴黎豪宅里，更加现实、更加讽刺的成人游戏。 安妮和鲍勃，这对混迹于巴黎上流社交圈的美国夫妇，正准备举办一场令人艳羡的盛大晚宴。作为女主人，安妮对完美的追求近乎偏执，但就在宴会即将开始的紧要关头，一个致命的意外发生了：原本确定的客人名单里多出了一位，现场变成了十三人。对于在这个圈子里摸爬滚打的人来说，十三不仅是不吉利的数字，更是社交礼仪的灾难。 为了填补这个可能带来厄运的缺口，安妮做出了一个荒唐的决定。她把目光投向了家中那个勤勤恳恳的女佣玛利亚，命令她脱下围裙，换上高定礼服，假扮成一位神秘的西班牙贵妇加入晚宴。就这样，一个终日围着灶台转的仆人，被强行推上了名利场的舞台。然而，命运最爱开玩笑，那位势利的英国艺术品经纪人大卫，竟然在推杯换盏间被玛利亚身上那种不同于矫揉造作贵妇的质朴与幽默深深吸引，坠入了爱河。 这下乱子可闹大了。一个是深陷情网的不知情绅士，一个是如坐针毡的冒牌名媛，还有一个在旁边急得跳脚却又不敢声张的女主人。这个谎言就像滚雪球一样，越滚越大，摇摇欲坠。当真情遇上假意，当阶级的高墙被情感冲撞，这场晚宴究竟会演变成一段浪漫佳话，还是一场不可收拾的闹剧？所有的伪装都经不起推敲，而人心往往比谎言更难预测。
剧情简介
烛光晚餐的餐桌上，精美的银器在灯光下闪烁着冷冽的光芒，而在这一片奢华的背后，一场关于谎言与身份的荒诞戏剧正悄然拉开帷幕。这可不是童话里那个等待王子拯救的灰姑娘故事，而是一场发生在巴黎豪宅里，更加现实、更加讽刺的成人游戏。 安妮和鲍勃，这对混迹于巴黎上流社交圈的美国夫妇，正准备举办一场令人艳羡的盛大晚宴。作为女主人，安妮对完美的追求近乎偏执，但就在宴会即将开始的紧要关头，一个致命的意外发生了：原本确定的客人名单里多出了一位，现场变成了十三人。对于在这个圈子里摸爬滚打的人来说，十三不仅是不吉利的数字，更是社交礼仪的灾难。 为了填补这个可能带来厄运的缺口，安妮做出了一个荒唐的决定。她把目光投向了家中那个勤勤恳恳的女佣玛利亚，命令她脱下围裙，换上高定礼服，假扮成一位神秘的西班牙贵妇加入晚宴。就这样，一个终日围着灶台转的仆人，被强行推上了名利场的舞台。然而，命运最爱开玩笑，那位势利的英国艺术品经纪人大卫，竟然在推杯换盏间被玛利亚身上那种不同于矫揉造作贵妇的质朴与幽默深深吸引，坠入了爱河。 这下乱子可闹大了。一个是深陷情网的不知情绅士，一个是如坐针毡的冒牌名媛，还有一个在旁边急得跳脚却又不敢声张的女主人。这个谎言就像滚雪球一样，越滚越大，摇摇欲坠。当真情遇上假意，当阶级的高墙被情感冲撞，这场晚宴究竟会演变成一段浪漫佳话，还是一场不可收拾的闹剧？所有的伪装都经不起推敲，而人心往往比谎言更难预测。
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观影点评
这是一部充满了法式幽默与辛辣讽刺的佳作，它用最轻盈的语调，讲述了一个最沉重的话题。导演阿曼达·斯特斯并没有满足于拍摄一部简单的爱情喜剧，她手中的镜头像是一把解剖刀，精准地切开了上流社会那层华丽却空洞的外皮。 影片的选角堪称一绝。托妮·科莱特饰演的女主人，将那份刻薄、虚荣却又透着一丝可悲的脆弱演绎得入木三分，她对阶级的维护近乎偏执，让人在厌恶之余又感到某种真实。而阿莫多瓦的御用缪斯——萝西·德·帕尔马，则用那张极具辨识度的脸庞赋予了玛利亚灵魂。她那种未经雕琢的粗粝感，在那个虚伪的晚宴上显得格格不入，却又无比真实动人，她是整部电影中最鲜活的一抹亮色。 这部电影最妙的地方在于它对人性的双重标准的刻画：富人们可以把欣赏穷人的纯真当作一种消遣，甚至是一种显示自己品味的装饰，但当这种欣赏触及到阶级底线，或者这种跨越阶级的爱情真的发生时，他们的面目便会瞬间变得狰狞。影片在欢笑中让人感到一丝寒意，结局的处理更是耐人寻味，它没有落入俗套的大团圆，而是留下了一声轻轻的叹息。看完后你会忍不住思考，所谓的高贵与低贱，究竟是由什么来定义的？是身上的华服，还是心底的真诚？
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