搜寻
一个还不到十岁的男孩，怀里紧紧抱着嗷嗷待哺的婴儿，踉踉跄跄地走在满是硝烟和瓦砾的废墟之上，他身后的家园正化为灰烬，而他年幼的眼睛里，刚刚目睹了双亲被处决的惨状。这是1999年第二次车臣战争中最令人心碎的一幕，也是电影《搜寻》的残酷起点。这个名叫哈吉的小男孩，因为极度的恐惧和创伤而彻底失去了语言，他像一个游魂般混入难民潮，直到遇见了在欧盟人权组织工作的卡罗尔。卡罗尔本是这个庞大战争机器中一个微不足道的观察员，每天处理着冰冷的公文，但哈吉的出现，像一道微弱却刺眼的光，强行撞开了她那颗已经对苦难产生防御机制的心。 与此同时，哈吉的姐姐瑞萨并没有放弃希望，她顶着连天的炮火，在每一个难民营、每一条泥泞的山路间疯狂寻找弟弟的下落，那是一场几乎看不见终点的生命接力。而在故事的另一端，导演推开了另一扇地狱的大门：一个平凡的俄罗斯青年科亚，因为一点琐事被征召入伍。他从一个对暴力感到恐惧的普通男孩，在军营极端的凌辱和战争的磨砺下，一步步蜕变成了他曾经最害怕的那种杀人机器。三个看似平行的命运，在战火纷飞的高加索山脉交织，有人在寻找亲人，有人在寻找公义，而有人，正在悄无声息地丢失掉自己的灵魂。
剧情简介
一个还不到十岁的男孩，怀里紧紧抱着嗷嗷待哺的婴儿，踉踉跄跄地走在满是硝烟和瓦砾的废墟之上，他身后的家园正化为灰烬，而他年幼的眼睛里，刚刚目睹了双亲被处决的惨状。这是1999年第二次车臣战争中最令人心碎的一幕，也是电影《搜寻》的残酷起点。这个名叫哈吉的小男孩，因为极度的恐惧和创伤而彻底失去了语言，他像一个游魂般混入难民潮，直到遇见了在欧盟人权组织工作的卡罗尔。卡罗尔本是这个庞大战争机器中一个微不足道的观察员，每天处理着冰冷的公文，但哈吉的出现，像一道微弱却刺眼的光，强行撞开了她那颗已经对苦难产生防御机制的心。 与此同时，哈吉的姐姐瑞萨并没有放弃希望，她顶着连天的炮火，在每一个难民营、每一条泥泞的山路间疯狂寻找弟弟的下落，那是一场几乎看不见终点的生命接力。而在故事的另一端，导演推开了另一扇地狱的大门：一个平凡的俄罗斯青年科亚，因为一点琐事被征召入伍。他从一个对暴力感到恐惧的普通男孩，在军营极端的凌辱和战争的磨砺下，一步步蜕变成了他曾经最害怕的那种杀人机器。三个看似平行的命运，在战火纷飞的高加索山脉交织，有人在寻找亲人，有人在寻找公义，而有人，正在悄无声息地丢失掉自己的灵魂。
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观影点评
看这部电影的时候，你会感觉到一种近乎窒息的沉重感，这种感觉并不单纯来自于视觉上的断壁残垣，而是来自于那种对人性被蚕食的近距离特写。导演米歇尔·阿扎纳维西于斯在凭借《艺术家》横扫奥斯卡后，竟然选择了一个如此冷门且残酷的现实题材，他剥离了所有华丽的技巧，用近乎纪录片的质感把战争最狰狞的一面摊开在你面前。 最让我震撼的，莫过于那条关于俄罗斯新兵科亚的支线。电影用一种极其冷静甚至有些残忍的笔触，描绘了一个人是如何被“格式化”成魔鬼的。比起那些宏大的战争场面，科亚眼神中光芒的熄灭更让人不寒而栗。而哈吉和卡罗尔之间的互动，则像是在这片黑暗森林里点起的一根火柴，虽然微弱，却给人一种活下去的勇气。贝热尼丝·贝乔的表演极其克制，她没有那种英雄主义的澎湃，更多的是一种在无力感中挣扎出的慈悲。这部片子像是一面镜子，映照出战争中那些被遗忘的角落，也拷问着在巨大的苦难面前，我们每一个普通人到底能做些什么。它不是那种看完会让你心情愉悦的爆米花大片，但它绝对是那种能让你在深夜陷入长久沉思的、有力度的作品。
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