寅次郎的故事11：寅次郎勿忘我
北海道鄂霍次克海的冷风刺骨，但对于咱们的老朋友寅次郎来说，比寒风更凛冽的恐怕是现实生活的耳光。这一回，这位国民浪子再次背着那个破旧的小皮箱回到了柴又老家，恰逢父亲的忌日。本该庄严肃穆的法事，愣是被他那张管不住的嘴变成了滑稽的闹剧，让在场的亲戚们哭笑不得。这还没完，为了在侄子满男面前充大款，他夸下海口要送钢琴，结果发现囊中羞涩后的那份恼羞成怒，让他觉得在这个家里再也待不下去，一跺脚便逃向了北国。 故事如果只讲阿寅的狼狈，那也未免太小看了山田洋次的功力。在网走的一家简陋农舍里，试图靠体力劳动“重新做人”的阿寅很快就累倒了，不仅没赚到钱，还得劳烦妹妹阿樱千里迢迢来接人。就在这趟看似灰头土脸的旅程中，一抹鲜艳而倔强的色彩闯入了他的生命。在深夜的列车或是路边的小摊上，他遇到了正为了歌星梦而在红尘中苦苦挣扎的百合。 这一回的“玛丹娜”与以往那些温婉贤淑的大家闺秀截然不同。百合像是一朵带刺的野玫瑰，她在这世间流浪，在廉价的夜总会卖唱，饱尝人情冷暖。当两个同样漂泊无依的灵魂在东京浅草再次相遇，一种惺惺相惜的电流在空气中滋滋作响。阿寅这次面对的不仅仅是一次单相思，更像是看到了镜子里的另一个自己。当浪子遇上歌女，这段在这个浮华都市边缘悄然绽放的情缘，究竟是能开花结果，还是像片名暗示的那样，只能留下一句凄美的“勿忘我”？
剧情简介
北海道鄂霍次克海的冷风刺骨，但对于咱们的老朋友寅次郎来说，比寒风更凛冽的恐怕是现实生活的耳光。这一回，这位国民浪子再次背着那个破旧的小皮箱回到了柴又老家，恰逢父亲的忌日。本该庄严肃穆的法事，愣是被他那张管不住的嘴变成了滑稽的闹剧，让在场的亲戚们哭笑不得。这还没完，为了在侄子满男面前充大款，他夸下海口要送钢琴，结果发现囊中羞涩后的那份恼羞成怒，让他觉得在这个家里再也待不下去，一跺脚便逃向了北国。 故事如果只讲阿寅的狼狈，那也未免太小看了山田洋次的功力。在网走的一家简陋农舍里，试图靠体力劳动“重新做人”的阿寅很快就累倒了，不仅没赚到钱，还得劳烦妹妹阿樱千里迢迢来接人。就在这趟看似灰头土脸的旅程中，一抹鲜艳而倔强的色彩闯入了他的生命。在深夜的列车或是路边的小摊上，他遇到了正为了歌星梦而在红尘中苦苦挣扎的百合。 这一回的“玛丹娜”与以往那些温婉贤淑的大家闺秀截然不同。百合像是一朵带刺的野玫瑰，她在这世间流浪，在廉价的夜总会卖唱，饱尝人情冷暖。当两个同样漂泊无依的灵魂在东京浅草再次相遇，一种惺惺相惜的电流在空气中滋滋作响。阿寅这次面对的不仅仅是一次单相思，更像是看到了镜子里的另一个自己。当浪子遇上歌女，这段在这个浮华都市边缘悄然绽放的情缘，究竟是能开花结果，还是像片名暗示的那样，只能留下一句凄美的“勿忘我”？
播放线路
观影点评
如果要从著名的《寅次郎的故事》全系列四十八部作品中挑选出必看的经典，这一部《寅次郎勿忘我》绝对能排进前三名。它的分量之所以重，完全是因为那个叫“百合”的女人的出现。由浅丘琉璃子饰演的百合，被公认为该系列最传奇、最契合阿寅灵魂的女性角色。她没有那种高不可攀的距离感，她市井、泼辣、脆弱又坚强，是唯一真正懂得阿寅流浪之苦的人。 导演山田洋次在这部电影里展现了极高的情感调度能力。前半段阿寅大闹法会和钢琴风波，依然保持了系列一贯的爆笑水准，让人笑得前仰后合；但随着剧情推进，当阿寅和百合在狭窄的公寓里互相慰藉，谈论着那些遥不可及的梦想时，一种浓郁的苍凉感会瞬间击中你的心房。这不再仅仅是关于一个傻男人的单恋笑话，而是关于两个被主流社会边缘化的小人物，如何在彼此身上寻找一丝温暖的严肃命题。 电影最妙的地方在于那种“刚刚好”的火候。它没有刻意煽情，却能在阿寅笨拙的关心中让你眼眶湿润；它没有回避生活的残酷，却依然让你相信人与人之间的温情。百合这个角色的加入，让阿寅的形象变得更加立体和悲情。看着他们在灯火阑珊的街头并肩而行，你会深深感叹：原来在这个世界上，真的有人能听懂那个疯疯癫癫的阿寅心底的歌。这不仅是一部喜剧，更是一首献给所有漂泊者的温柔挽歌。
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