小儿难养
生活就像一架精密运转的钢琴，直到那个名叫“孩子”的生物突然跳上了琴键，所有的优雅瞬间变成了一场轰轰烈烈的乱弹琴。这部作品要讲的，正是这样一群自以为掌控了人生的80后精英，如何在啼哭声和尿布堆里遭遇滑铁卢的故事。 你得看看简宁，这可是位在世界五百强里叱咤风云的“白骨精”，走路带风，眼神如刀。她的丈夫江心，虽然是个有点随遇而安的机场地勤，但两人本来过着让人艳羡的丁克边缘生活，红酒、咖啡、二人世界。然而，当验孕棒上的两条红线变成怀里那个粉嫩却又充满破坏力的小肉团时，这对小夫妻的世界观崩塌了。这不是简单的育儿日记，而是一场关于尊严、睡眠和家庭地位的残酷攻防战。白天在公司要维持精英形象，晚上回家就像进了角斗场，简宁的强势在婴儿面前毫无用处，江心的散漫更是火上浇油，两人在崩溃的边缘疯狂试探。 更有意思的是另一条线索，简宁的妹妹简艾，一个把纹身和酷写在脸上的朋克女孩。她的人生剧本本来是摇滚乐和机车，谁知老天跟她开了个大玩笑，让她在大街上“捡”到了一个身世成谜的韩国小女孩。为了这个从天而降的“女儿”，她不得不硬着头皮去和那个看起来冷血又疏离的生父严道信打交道。一个是深藏不露的商界独狼，一个是浑身带刺的街头野马，中间夹着个古灵精怪的小萝莉，这种奇妙的化学反应简直比主线还要抓人眼球。 再加上那对发誓要把“丁克”进行到底的赵晓柔和吴迪，当他们看着身边朋友一个个沦陷，自己那看似坚不可摧的防线也开始出现裂痕。三对性格迥异的男女，三种截然不同的生活态度，在面对“抚养后代”这个人类终极课题时，上演了一出出让人捧腹大笑却又突然鼻酸的悲喜剧。这哪是养孩子，分明是这些大孩子们被迫进行的二次生长。
剧情简介
生活就像一架精密运转的钢琴，直到那个名叫“孩子”的生物突然跳上了琴键，所有的优雅瞬间变成了一场轰轰烈烈的乱弹琴。这部作品要讲的，正是这样一群自以为掌控了人生的80后精英，如何在啼哭声和尿布堆里遭遇滑铁卢的故事。 你得看看简宁，这可是位在世界五百强里叱咤风云的“白骨精”，走路带风，眼神如刀。她的丈夫江心，虽然是个有点随遇而安的机场地勤，但两人本来过着让人艳羡的丁克边缘生活，红酒、咖啡、二人世界。然而，当验孕棒上的两条红线变成怀里那个粉嫩却又充满破坏力的小肉团时，这对小夫妻的世界观崩塌了。这不是简单的育儿日记，而是一场关于尊严、睡眠和家庭地位的残酷攻防战。白天在公司要维持精英形象，晚上回家就像进了角斗场，简宁的强势在婴儿面前毫无用处，江心的散漫更是火上浇油，两人在崩溃的边缘疯狂试探。 更有意思的是另一条线索，简宁的妹妹简艾，一个把纹身和酷写在脸上的朋克女孩。她的人生剧本本来是摇滚乐和机车，谁知老天跟她开了个大玩笑，让她在大街上“捡”到了一个身世成谜的韩国小女孩。为了这个从天而降的“女儿”，她不得不硬着头皮去和那个看起来冷血又疏离的生父严道信打交道。一个是深藏不露的商界独狼，一个是浑身带刺的街头野马，中间夹着个古灵精怪的小萝莉，这种奇妙的化学反应简直比主线还要抓人眼球。 再加上那对发誓要把“丁克”进行到底的赵晓柔和吴迪，当他们看着身边朋友一个个沦陷，自己那看似坚不可摧的防线也开始出现裂痕。三对性格迥异的男女，三种截然不同的生活态度，在面对“抚养后代”这个人类终极课题时，上演了一出出让人捧腹大笑却又突然鼻酸的悲喜剧。这哪是养孩子，分明是这些大孩子们被迫进行的二次生长。
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观影点评
导演曹盾是个非常懂得用镜头讲故事的人，如果你看过他后来的大作，就能在这部早期作品中找到那种熟悉的质感。不同于普通家庭剧那种过度曝光的惨白画面，这里的每一帧光影都带着一种电影般的细腻和情绪。手持摄影的运用恰到好处，把那种都市生活的焦灼感、新手父母的手忙脚乱，通过摇晃的镜头语言直接传递到了观众的视神经上，那种真实感有时候甚至让人感到一种窒息的共鸣。 演员的表现绝对是这部戏的灵魂所在。小宋佳演活了那种职场女强人面对生活琐碎时的无力感，她不再是高高在上的女神，而是一个真实的、会抓狂、会蓬头垢面的母亲。陈思诚在片中那种“贱萌”的小男人形象也拿捏得恰如其分，让人想揍他又忍不住同情他。但最让人惊喜的莫过于万茜和王耀庆这对组合，一个颓废不羁，一个精英高冷，两人之间的推拉充满了张力，完全跳脱了传统家庭剧的婆婆妈妈，拍出了一种偶像剧般的苏感，却又有着现实的底色。 这部作品最妙的地方在于，它没有把育儿拍成单纯的苦情戏或者说教片，而是用一种诙谐甚至荒诞的方式，解构了当代年轻人的育儿焦虑。台词犀利，金句频出，它在让你笑出声的同时，也会冷不丁地在你心口扎上一针。它告诉我们，孩子或许是麻烦的制造者，但更是父母自我修行的催化剂。看着剧中人从逃避责任到学会担当，你会发现，所谓的“小儿难养”，其实难的不是养大孩子，而是如何在琐碎的磨砺中，让自己长成一个真正的大人。
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