“书法的法则是什么？”书法问题包罗万象，所以这是一个比较大的问题，但就书法的法则而言，具体则包含了几个大的方面，即执笔法，眼法，身法，墨法，笔法，结构，章法等等，我们今天谈书法的法则，侧重从眼法，笔法，结构，章法三个方面来入手，我因为我觉得这是书法法则里最重要的四个方面。
一，眼法
书法中的眼法并不神秘，指的就是我们全局观察能力和读帖的能力，所以学习书法要眼到，手到，心到。而眼到则是第一步。
宋姜夔在《续书谱》中说：
“皆须是古人名笔，置之几案，悬之座右，朝夕谛观，思其用笔之理，然后可以临摹。”
这讲的就是临帖前的读帖准备，所以特别注重眼法，观察得越仔细，临帖便越有效果。
［姜夔书法］
在锻炼眼法的时候，要将古代书法家由动态到静止的文字，通过想象恢复到动态。如果是碑板的话，还需要“透过刀痕见笔痕”。
在艺术上来说“眼高手低”是学习的最好的状态，眼法高得好，手上才会有进步的动力，相辅相成，才能促进进步。
比如在具体临帖时，眼法就显得尤为重要，在下笔之前要细心领会笔画的写法和结构的位置，书写前应该凝神静思，预想字形的偃仰平直，做到意在笔先，胸有成竹。
［欧阳询书法］
欧阳询就说：
“细详缓临，自然备体。”
说的就是要注重眼法的重要性。
二，笔法
笔法在书法里特指用笔的方法，简而言之，就是写出一个个笔画的方法，如果说眼法还有些抽象成分的话，那么笔法就是具体的，可操作的法则了，因为笔法的体现在于起笔，行笔，收笔三个步骤，在这三个步骤中，各种笔法的表现形式都可以从中体现，是书写者和欣赏者能切实感受得到的。
［柳体楷书例字］
以这个柳体楷书例字为例，笔画众多，而每一个笔画不管大小，长短都是通过运笔的起行收来表现的。
在这个例字中，由于每个笔画都需起行收来表现，所以，笔画的粗细，轻重，力度，提按，方折，圆转都在字中清晰地表现了出来。
古人说：
一笔之法妙在起止。结构之道，尤在乎笔法之精妙也。
在古人看来，一笔之法在于起止，笔法不仅有着单独的很重要的作用，而且古人认为结构是否合理，也在于笔法是否精妙。
所以，掌握了笔法就相当于掌握了学习书法的方法，而掌握了起行收的运笔方法，就等于掌握了分析笔画的方法，从而为书法的学习和进步打开了一扇门，应该说，笔法是书法具体法则中第一重要的技法。
三，结构
这里所说的结构特指的是一个字的整体框架和布局安排，我认为一个字是小结构，而一篇作品则需要大结构。
古人云：
学有规矩，字有体法；不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。一字之法，贵在结构。
可以说，结构在书法众多法则中占有很大的比重，认为结构之于书法犹如躯干之于人本身，它是一个字或一篇作品的精神风貌所在，结构安排合理就等于写好了字。
我们常常说一个人字写得不好，倒不见得是笔法，其实往往是说结构不好，因为结构给人的视觉既视感往往要比笔法强烈得多，而我们评价一个人字写得好，也往往是因为结构合理。一篇书法作品看起来，结体流畅贯穿到底，其实就是结构没有问题，而使全篇看起来和谐生辉。
假若我们写一个“王”字，很显然，任何一个字都要笔法和结构都精妙才能称为上品，而若是不注重“三横等距”的结构法则，三横间距不均匀，视觉平衡混乱，那么即使“王”字的笔画写得再怎么漂亮也无济于事。
［书写“王”字最重要的就是结构上的“三横等距”］
相反地，如果笔画写得不怎么漂亮，而结构把握得很准确，三横等距，视觉平衡，那么这个字仍然是一个非常好看的字。
这就说明在特定条件下，结构要比笔法更重要一些，例如我们平常写硬笔字，在结构上的要求远远多于对笔法的要求，这就是现实条件决定的。
沈尹默评价颜真卿的书法：
“颜平原书出于褚河南，其楷书结体端严，往往犹有伊阙佛龛碑之风格。”
这是沈尹默在夸赞颜真卿书法的结构端庄严谨，宽博大方，而这也正是颜真卿的书法风格。
［沈尹默对联书法作品］
所以，学习书法不得不在结构上多多用心，才能写好字，这方面的参考书籍历来一直推荐清代书家和理论家黄自元的《间架结构九十二法》。
四，章法
章法是相对于整篇作品而言的，章法是一个整体，一个字的间架分布是小章法，而一篇作品的分布则是大章法。
章法也是一个包罗万象的法则，章法不仅包括实际的章法布局规则，还需融入书写者的书法修养和道德品格，才会把书品和人品完美结合，真正成为书法艺术品，书法作品要是没有了人文气息，单凭技法是长久不了的，纵观历代青史留名的书家，哪一个不是内在涵养和书法技巧的高度契合呢？
颜真卿满腹才学和韬略，秉性忠贞，他笔下的书法便多了刚直挺拔之意。
欧阳询生性淡泊，性格刚硬，参与编撰《艺文类聚》辞书，文学书法俱佳，因此他的书法因其个人性格学识而呈现出瘦硬，挺拔，险绝之气。
［欧阳询《皇甫诞君碑》字体清秀瘦硬有余，章法布局严谨有度］
《新唐书》评论欧阳询书法：
“笔力险劲，为一时之绝，如武库矛戟，雄剑欲飞。”
这说明，欧阳询把平生性格以及在书法上的追求融入了自己的作品之中，成就了清瘦高古的想法典范。
这是书法章法中抽象的内容，然而是必不可少的。
就章法具体的法则而言，正书需工稳，行书需流畅，草书需飘逸。
正书在书写时需预先安排章法，例如字数，字体大小，内容，落款，印章等等，因此正书的章法是严谨而端庄的。
［正书章法严谨而端庄］
行草书则须大致推测，不能让“安排”滞涩了行笔节奏，因此，行书的章法如汩汩清泉，顺流而下，而草书则如大江大河，一泻汪洋，章法体势浑然天成！
［行草书章法纵横摆动而飘逸］
可见，对于不同的字体，章法的要求是不同的，然而不论各种字体的章法都需统一在书法的章法法则之中，不可随意苟兴新说，则显得大而无当了。
中书协的一类，江湖体的一类。
中书协曲高和寡，超然一等，他们意义上的好书法，一半是大家公认的，赏心悦目的，功底深厚的大家书法。另一半是名气很大已经入协，但写的东西剑走偏锋，自成一派，完全不符合普通人的审美观。那就是被大家经常骂的丑书，一段时间大行其道。其实那些人正儿八经的书法肯定也会写，但他们就是追求的与众不同，特立独行。一般人骂他们他们当然是完全不在乎的，他们只会认为普罗大众水平太一般，根本不懂书法，只是略懂皮毛。他们心中的殿堂级高手可是相当于风清扬，扫地僧，无招胜有招。
书法应该不同于写字，写字可以随心所欲，飘逸洒脱，而书法讲究章法有度，是要下苦功夫的。然在一般人眼里还是江湖体看着舒服，因为江湖体不讲究，就是追求好看，其它无所谓。
我最惊艳的是文徵明的书法，特别是老年时的书卷，那真是一个赏心悦目，可谓字字珠玑，那圆润，那棱角，那轻重缓急，那承上启下，绝对精品中的精品。古人笔耕不辍，书法大家太多了，现在人数月不摸笔的大有人在，花点功夫练练字还是很有必要的。
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